《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🎥)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🦗)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🍩)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(❓)。

两个男人(😁)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(👾)们(📍)就背负了(🤑)不同的使命，这让他们只能各走各的(🔸)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🔷)察拘禁变成诱(🕘)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(📴)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🤘)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🎣)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(⏮)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(😀)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🐊)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🥠)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🐏)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🌸)情感。

第一遍看盗火线的(🛌)时候，是在几年前(🤝)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🎶)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🅰)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🍶)冲锋等等动作精确到(💈)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🗿)有花招。迈克尔·曼的暴力很干(✋)净，除非必(🌲)要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🔂)果。

第二遍看，爽的地方依旧(⛳)很爽，但意识到这电影的重点(💶)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🐦)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(⬛)细琐的枝杈情(🚒)节：包括警探(👄)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🍻)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🐜)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🗞)下了最大的(🚑)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(👦)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🥁)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(⬛)的下场。这是他们的(👆)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(😈)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🐫)，然后说了一句：“我说(🍙)过不会让你抓起来”，然后伸出手(🛺)给(🧒)艾尔·帕西(🚸)诺，阿尔(🤑)·帕西诺握起来，无奈的认同这(🐟)句话并接受(👇)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(♏)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🧝)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🥢)再次浮现，但这(🎚)帮男人们刚(🔪)强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🍶)危机也不那么清晰。这些男人的(🐅)内心突然(🔯)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(😰)不起眼的配角，他们(🥥)心中那(🙊)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🗓)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🔃)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🕋)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(⚫)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(⌚)发(💼)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(💊)机！”最后一句话声(🍨)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(📮)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🛠)，他不(🐠)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(💗)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🧕)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(😔)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(💩)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🌬)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(♍)的敏感(🦖)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(📍)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🌵)，因为回到家，它不能对老婆诉(🕯)苦，却只能打开这(⏰)台电视。文森特把因为家(🎈)庭生(🗑)活从来不和谐而伤心割(👨)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🖕)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🙎)森特起身，下(Ⓜ)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🚹)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🎽)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🐠)，开上车撞将出去？(🤒)他是个有原则的贼，他(🏞)需要脱身。他(🌛)拐下高速公路决定找(🏈)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(📯)个专业的，讲规则的(🛐)劫匪。因为他明白(🥅)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🛤)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(💆)的人。”他懂得(🛅)进退(🚎)，在行动中听到了远处车内的一点声响(🔙)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🥢)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🐙)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🧕)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🐠)了这(⏰)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🐪)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(😽)初并不(💅)愿(⌚)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🍎)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🦆)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌳)，很久没再联系，在朋(🏿)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(👇)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🛬)走。其实他心理明白，做一个专(💗)业的罪犯(🌬)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🤭)带(🚹)口(🕓)，遇到事情可(🍆)以(🚨)随即飞走，可(🆎)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(♎)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🤬)人有时候当(👓)然也需要依(🦈)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🚪)还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🥀)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🗯)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🐸)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🚅)尼尔最亲密的朋友，他对于抢(⬇)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🔆)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🍅)，把抢劫得(🔶)来的大把钞票投进了(😕)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🌒)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🔆)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🍿)楚阳台(🗺)后面有埋伏的警察，于是(🌒)沉稳地离(🌓)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🌔)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(👘)只说：“没有莎琳我不(🆖)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🛅)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🕘)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🌐)开。

在抢银(📕)行的过程中，被临时找来代替(🍤)的黑人司机布里丹，戏份极少，死(💨)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🌊)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(😞)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(👇)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(♎)到不能动弹而泄露逃跑(🎚)路线的(👅)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🍨)么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🥙)呻(🏕)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(📣)毒打而泄密，女人也这是(🎀)这个硬汉的弱。

只有(🃏)这样看上去琐碎，冗长(📠)，而不是极度紧(💁)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🚙)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🈳)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(💍)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🛰)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🍖)喜欢的(🍾)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(⭐)慢慢(😕)湿润(🚮)的眼睛——(🆖)他干掉敌人，失去知己，不(🍆)得不孤独下去。

看这样一部通(🙍)常让人想起强悍、勇猛甚(🐎)至真的(🎄)去(🏼)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🌸)都有(🧐)的脆弱。而迈克尔·(🏗)曼在这(🍇)部电影里，把这些男人心中的(🏰)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🌑)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(😥)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🙌)到极点。

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