《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🍢)视剧《家(👼)》故事梗概：(🧝)

高家是(🔗)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(✔)争暗斗(🌬)。身为长房长孙的觉(🛰)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🥏)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🥔)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(📙)在个性(😝)冲动的三弟(🙊)觉慧眼里，很不以为然(🈁)，生气大哥太(🙋)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(✉)是去(🥦)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(👜)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🍢)头土脸地回来，好(🎁)面子的钱姨妈(🔬)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(🏩)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🚢)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(😊)守(🤘)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(😊)此互有好感，低调(😸)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🥛)份和阶级的差(🍌)异(🍮)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🗨)朝一日，等他有本事(🐢)能够自立了，要把鸣凤娶进门(🏷)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(⏰)还老(🎚)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(❣)拖累(💖)觉慧，几番挣扎(🔟)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🍭)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🏾)劝说下留了下来。然一波未平(🚖)，一波又起。尚未走出鸣(🌕)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(✝)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(😍)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🍥)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(⬇)觉民的(😨)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(⏩)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🙇)冲冲地(🗨)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(😛)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(⚽)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🥇)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🍡)建(🤥)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🏁)的忠臣。他想逃离(🥥)这一切，可(🚅)他不能走，只有他留下(😨)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🎷)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🌏)，心想家里是需要一(🦐)个叛徒，他做不了的事，就让觉(⬆)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🏐)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(😪)的作(👛)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🙈)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🔜)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🐨)阻(📀)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🃏)的念头，看一下电视(💜)剧就当是对故事梗概(📂)做个了解吧。因(⏲)为没有任(🛳)何比较，对于这(🍐)部剧感觉还是很不错的。由(🛃)于是根据原著(🗞)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🉐)演员总体表(🔰)演还不错，这部剧算是近来很不错的(🚂)一部电视剧。在剧(🍼)集(😪)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🧚)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(⚽)懦弱服从都是可(👡)以被理解的，他的(⛱)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🔶)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🌚)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(📄)调爱情

该剧被(🈂)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🌞)、(🈹)反军阀等带有(🚉)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(⚽)永远不会过时的，因此新版《家》是一(🚆)部符合现代人审(🛹)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(📰)长跪不起、在家中大闹。觉(🔥)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🌔)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(💔)三角恋作为故事主线，原著中心人(🦁)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(👪)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🥉)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(😊)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🏜)欲的再度创作。

巴金生前曾表(🔫)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🖼)诉，宣布一个不合理制度的(👉)死刑。新版《家(🏒)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🕋)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🐕)国现代著(🐒)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🐨)的生(💶)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🔔)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🥎)程的小说《家(🏾)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(⬅)高公馆(🏷)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🔇)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🗺)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🐍)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(⛰)是旧制度的产物。小说在刻画这(🎹)一形象时，其(⚡)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🤑)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🌏)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(👪)深刻的一笔；表明作者即使是对(💝)反面人物，也没有简单化(🌱)，而是(🍦)努力展示其性格的(🚲)多面复(💔)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(😪)、觉慧与鸣风的(🤝)爱情(⛅)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🧔)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🅿)既(📇)清楚封建伦理道德对包括他本(🛅)人(☝)在内的青年一代的(📕)残害，又不能不担负起封建家(💣)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(😶)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🉑)所适从中承受精神煎熬。就人(➿)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(📽)型。

《家》是把(🕧)觉新“作揖”与觉(🎣)慧(👣)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎨)，封建(🐫)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(♏)的主(🕧)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🛃)路。作家在这(🈵)部小说的序言里曾说，尽管“周围(🔅)是无边的黑(🔙)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🚵)见(🎀)一股生活的激流在动荡，在(🆙)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(👤)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(✅)》是巴金的第一部长篇小说（在(🌫)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🌦)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🤥)》里面不(🎢)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🌩)时候我仿佛在跟一(🐛)些人一块儿受苦，跟一些人一(🌉)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🧕)那些可爱的年轻的(🌷)生命(🧙)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🤞)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🐐)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(😐)起的那种感情。我(🔏)甚至说过觉(🔑)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(👭)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🎏)有机会吐露出来。所以我在一九三七(🍓)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🌴)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👣)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🍑)”这两个字，颇能表(🌞)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🏚)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(📎)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🚰)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(👦)自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🏧)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🧤)如鸟脱笼似的离家，搭上往(🉐)上海的船，望(🛣)着一江东去的(🍼)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(⛔)体(🔼)的结构完(🚕)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🅾)得有重要了。

(二(🎢))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🖨)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🏮)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(📨)人(♍)情味最纯、生活(👎)味最浓的小(⛴)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🔼)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🏝)反(🏜)映一颗单纯的心灵，读他的(🌺)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🌥)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🥈)金在一九三一年四月写的《激(🦋)流》总序，短短只有一千(📫)字，具(🌹)有同样意思的话重复了(😢)三次：(1)：“这里(📣)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🌦)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🉑)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🎖)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🎻)爱得认真(🔎)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🍃)的(🥞)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🌯)》具有这两种(🖐)恰到好处之美。

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