《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🏞)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(✴)一定等到(🤓)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🛁)警察拘禁变成诱饵(🚤)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🎨)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🧜)忘。

有一种男人(🧡)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🤨)的发梢。

有一种男人，心(🤴)里藏着一(⏸)个重洋(💝)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(⏰)在洛杉矶的灯火通明的城(😖)市(♌)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🌝)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🍀)可能哪(🐞)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(📖)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🦏)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🆑)极注重细节，所以需要找军(✝)官来给演员们上射击(💉)以及枪战战略课程。那著名的(🔡)七分钟枪战里(🈺)，两方(🎺)人马的站位、掩护、救(👧)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🍪)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🎆)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🍶)细琐的枝(🐸)杈情节：包括警(🌥)探文森特和劫匪二号人(👸)物克里斯(💤)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🤾)庭聚会等等场景。这部电影并(💴)不像一(🐢)般商业片那样将劫匪或者警察之中(🦊)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🐫)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🥊)个不守规矩杀掉警(⚽)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔬)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🧚)逃跑线路泄露(⌛)、女人，都带来各种麻(🌹)烦，这伙劫匪注定(🥘)不是那(🕘)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(➕)贼，诸如十一罗汉或者特(🖲)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🍨)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🚋)终没能够逃(🍦)脱败落警(🆔)察枪口的下场。这是他们(✖)的命，迈克(🎹)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(👭)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🛎)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🏃)句话并接受德尼罗的死掉(🥪)，然后泪水慢慢填满眼(🦕)眶，这个时候，关(🔷)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🎣)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🥐)。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🗨)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(❎)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🕟)还是小到不起眼的(🎭)配角，他们心中那一点点柔软(🙋)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🍣)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🕕)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🐋)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🍁)敌人的动机(🆗)，他说(🕴)话大(🔧)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🍬)，但是你不(🍽)准看我的电视机！”最后一句话声(🤢)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🎆)人(🅿)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(⏳)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🌍)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🎈)的家庭生活中是“在(👍)场”的，文森特怒了：“我难道(🗡)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(👗)这婴儿太(🤯)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🔆)话很无奈并且牙根发痒，只说(📯)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(✏)也只能将这些丑恶藏在(😤)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🦍)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🌀)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(😉)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🚥)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🍺)不带(🧥)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(📋)心爱的(📺)女人，看了看追过来的文森特，只(📀)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🙁)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🦆)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🈶)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🐳)让他(🎺)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🧟)，你做你最(🕙)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🙉)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(📐)出轨这类家(🥖)务事。当然，他也需要在必(🔜)要的时候心(🎢)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(😞)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🔏)伙的(😌)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🍊)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(💺)他孤独的(🤵)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(😻)没再联系，在朋友之间的家(🤮)庭(🔸)聚会上，发现只有自己还没成(🐖)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🥢)己急切要一份感情寄托，于是起(📼)身，给伊迪打电话，并且开(🦊)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(⭐)烈地期盼一份感情，可以(🕟)让自己心里(⛄)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(😇)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🍲)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🍁)解(🚉)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(❗)友，他对于抢劫的各种技(🖥)艺精湛，能用普通材(🍛)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🈂)中互相掩护。他(🤡)很大男人，对老婆(🥚)莎琳(💤)大嚷大(🉐)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🅿)得来的大把钞票投(💨)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(💮)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🌸)在阳台上悄(🎚)悄(📆)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🍐)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🏋)安排好出逃(🛋)，但他只说：“没有莎琳我(⛪)不走。”伤刚好一点，他就开车离(🕒)开了保护人(🕞)的房子不(🔰)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🧙)个手势告(🛒)诉她危机四伏的(🐶)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🦂)行(🤳)的过程中，被(🤜)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(😛)几个场景中，我们清(🐶)晰地看出他的苦闷。他出狱后被(👝)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(👸)傲”，他几乎要哭。但是他无(👁)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🧔)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🤒)他(♟)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🍶)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(⛩)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🍬)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(😷)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🚾)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🤠)地。电影中，他们几乎(⛑)都有流过或者要流眼泪的时候，那(😲)时他们心(🕋)里最弱的地方被刺痛的时候。

不(😩)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🦓)“heat”、(🥑)但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🦓)绝无可(❗)能成为朋友的友谊；(😶)最喜欢的场景，还是阿(🐶)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🌓)梦(💎)见自己溺(😲)在水里，然后讨论梦的(🏞)含义；最喜欢的镜头，还是阿(🕣)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(💳)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(💂)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🥐)体现得这样细致入微(🦋)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(📤)巩俐(🍺)阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🍧)该了解这(🎌)部电影肯定不有什么好效(🚐)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(😂)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🕦)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🍇)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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