《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(👺)你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🍡)—《盗火线》

警察与贼天生就是一(🐸)对冤家，而他就是一个警察，他就是(➖)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🤳)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🚍)心的城市里展开追逐的游戏，天生(🚟)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(💹)被警(🎄)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🐓)那种放不下(🍘)的神情让人(😬)过目难忘。

有一种男人，宁可(♊)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🎻)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(📜)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🚇)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🐿)超越这部(🌤)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(💣)《盗火线》的水平。很(💠)可能他自己(💳)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🏕)了(💹)多少细节与(🆖)情感。

第(🏘)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🎟)来的爽快，当时没有见识(🕳)过很多枪战动作场面的我看得很激动(🚵)。迈(💉)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(✴)注重细节，所以需(🚊)要找军官来给演员们上(🕗)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🎚)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(📚)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🚕)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🙇)影。电影的(🏳)剧本一点都不像(🍬)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🗒)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(😔)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🎦)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(❇)，但两(🥈)次抢劫(⏬)，都不(🍷)以成功(✌)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🐺)警员的混蛋文格(➡)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(📙)复、逃跑线路泄露、女人，都带(🏡)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🤣)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🈯)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🔐)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🙏)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(✳)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🎰)泪水慢慢填满(🐔)眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🕉)血沸腾和激动早没了踪(🛢)影。

此外还有帕(📕)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🧓)有(🏽)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🈯)地方，奇怪地凸显出来(🧦)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🉑)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(♉)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(💷)线人，对(🍏)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(👬)和亲人分享(😴)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🏜)经是他第三任老婆(🤗)。他老婆希望他能像(🏐)一个正(🧕)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(👂)该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🚓)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(❎)，你猜今天怎么了，一个人把自己(🛹)的婴儿放到了微(🍎)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🍊)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🐮)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🍛)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(📂)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🙌)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🏴)为家庭生活从(⏱)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(⚽)医院搂着老婆(🧜)，传呼机响了，他(😃)看了一眼，这回没有立即起身(🆎)，只说要留下来陪着。但老婆(🌆)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(❣)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(☕)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(😼)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🙆)远走，就(🏓)说明了他是个专业(♟)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(✴)时他说过，“我做我(🤓)最擅长的，去抢劫，你做你最(🔀)擅长的，来捉我这样(👒)的人。”他懂得进退，在行动中听到(🐸)了远处车内的一点声(⛎)响，立即警惕起来(🔤)并且放弃了行动；他乐意(🚂)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(⚪)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🔨)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🧠)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🥋)子上，并且要在饭店(🍋)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🤟)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🤷)，撂下狠话：(🤰)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(😫)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🐙)，靠着无尽(🔬)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(💞)何家具，这些场景的美术设计(😵)完全(🦉)符合他(🏁)孤独的(⏺)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🗡)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🕦)些黯然神伤，他突(🀄)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🍳)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🦖)而不是个铁人，一个(🚄)人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🚆)，而是(👆)会越来越强烈(👳)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(⏲)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(📇)的地方，至少文森特还结过三次婚(♑)。在咖啡馆对话的时候，文(♋)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🏅)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(👯)迪一起(🦌)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(💉)的各种技艺精湛，能用普通材料(👯)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🅰)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(📤)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🔈)场，输得不剩几个子儿。他的(📈)下(🕉)场好些，受了伤但最终逃掉(😣)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🚕)他，她只(🕐)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(⏸)台后面有埋伏的警察，于是沉(✊)稳地离开(⏮)。他的弱点也在于，他深爱(💇)着自己的老婆，他受伤后被(🥢)尼尔安排好出逃，但他只(🎵)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(😟)找老婆，直(🎊)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🚴)黑人司机布里(🍪)丹，戏份极(🐅)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(♋)作，餐馆老板却像在使(🔯)唤奴隶。他的(🕦)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🌚)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🍱)友呆若木鸡。

还(👙)有那个(🗞)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🈷)伙伴特莱约，看到尼(🕚)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(👂)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🦆)非他自己遭毒打而泄密，女人也(👿)这是这(🧡)个硬汉的弱。

只有这样(🥎)看上去(🚖)琐碎，冗长，而不是极(🏺)度紧凑和紧张的剧本(🥜)，才让男人们在一(⭐)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🌹)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🕊)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🐐)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(♊)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(💈)己溺在水里，然后讨(🥜)论梦的含义；最喜欢(🤯)的镜头，还(👹)是阿尔·帕西(👆)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(💧)枪抢劫的电(📞)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🌯)悍和智慧，但确(🗡)凿有着(🌊)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(👠)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🔯)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🌾)定不有(🖋)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🛵)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🎯)极点。

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