《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(😹)大家族(🐆)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🎎)，终日卧病在(🍈)床。其它三房为了己(🧐)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(💲)爷的(🚞)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(⛽)“父母之命，媒妁之言(⏲)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(💹)远(📁)嫁宜宾。

父(🍥)亲过世，按(🥞)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🔻)了(🔕)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🧜)种息事宁人(😷)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🌨)海臣的觉新，和妻子(💯)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🌷)平静的(🕠)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🌻)久丈夫就因病过世。钱(🍫)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🌉)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🛶)。

梅芬(✂)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🗽)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🌩)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🃏)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🈶)觉慧除了给予觉新(🐌)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🌞)觉新和梅表姐的例子，却(🚯)让他们有(🐹)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(📊)，从小一(🤝)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🛵)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(👯)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🦗)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🥙)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(✔)。然(🔟)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🤽)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🏆)情更加(😐)沉重(🖇)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🌡)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🔠)出(🔟)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📨)起小公馆，还欠下一(🐰)大笔债。东窗事发，老太爷气(🎒)坏了，一病(🎁)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(😂)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🎣)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🌊)想到却硬生生(🚰)地让瑞珏在难产中丧命。

封建(📎)的陋习夺去(🆎)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(💛)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🚛)不以为意，心想(🤞)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🐑)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(💗)恨的“家(➰)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🌧)努力，帮(🎍)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(📏)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🆙)觉似乎是对(🛐)中国(🦇)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🕊)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🍮)消了看书的念头，看一(🌰)下电视剧(🏵)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(📏)于是根据原著改编，虽然(👗)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🐒)员总体表演还不错，这(🥏)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🗳)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(👙)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🍉)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(👸)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🤤)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(👾)部分减弱(🎇)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(⤴)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(⚪)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(📬)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(👽)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(✔)、在(🎪)家中大闹。觉新与梅表姐各自(✝)成家后再次重(👦)聚，也安排了多出偷偷见面(📴)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🚎)瑞珏、梅(🈯)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🎪)觉慧要冲破旧势力(🐅)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🍓)名著改编成影视作品(🙋)，存(🐠)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🛩)还有一些改编作品，只(🙄)借用原著的某些(Ⓜ)内容，更(🤛)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(❕)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(📑)合理制度的死刑。新(👽)版《家》的最大特点是削弱了原著中(💪)反封建的内容(🥈)，把爱情戏推到最(⏳)重要(🤮)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🅰)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🔃)更多的(🍀)人了解(🚶)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🤶)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🔧)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🙆)熟(🧒)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(😻)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(📏)封建家长们的群丑图。他们表面(🌲)上道(🐎)貌岸然，实则专横、残(🅱)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(📚)高的统(🅿)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(⏹)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🥣)，他所卫(💟)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(😹)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🔜)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🔗)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🔥)示(⛓)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(⛽)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🗯)选择不同(🥋)，他们的爱情故事各有各的结局(🖌)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🎸)，他既清楚封建伦(🌓)理道德对包括他本人(🔮)在内的(📹)青年一代的残(⏭)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🌎)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🛣)抗对照着表现的。觉慧是(🦀)高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🔊)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🌌)己的主人”，走出家(👪)庭，勇敢地(🛷)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🧖)方总能看见一股生活的激流(🐑)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🥏)觉慧这一形象里。

《家(❇)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🗺)。它是在一九三(🚒)一年作(💜)为(🎦)《激流三部曲》之一写成的。所以(📌)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🚆)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(💶)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🔄)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🥚)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🌿)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🥇)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(📛)话：“让他(🎫)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(✖)“积愤”，我对于(💉)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🚨)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🔧)我控(🚗)’。”

巴金自(🏿)己偏爱《雾、雨、电》，但最(🈸)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🤼)位社会的(🚃)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🌄)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🌋)旧到新的变革提(🐅)供了典型人物和典型故事(🕓)。这一大变革(🤧)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🤗)多读者还可以(🏀)从《家》里拾取自己(🎅)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🔺)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这(🖇)水，这(🌉)可祝福(🔞)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(👁)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(👅)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🎸)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🌷)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🗣)整，遂使(🚽)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🗿)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🙂)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🥋)》最后一行写道：

我始终记住(📩)：青春是美丽的东西，而且(💋)这一直是(🚡)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(⬆)息(😖)反映一颗单(😘)纯的心灵，读他的小说，你(💞)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🏎)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(😅)《激流》总序，短短只有一千字，具(🍢)有同样意思的话重复(📞)了三次：(1)：“这里面有爱(🐒)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🧕)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(😷)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🙄)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🍃)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🎣)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🗒)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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