《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(⏸)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(😺)由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🥐)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🙃)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(➰)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🗑)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🔰)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(✈)的神情让人过目难忘(🚪)。

有一种男人(😱)，宁可忍耐野火把心烧(📩)焦，也(🚗)不会让火星溅到情人的(👾)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(😡)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🏖)头一在洛(🆓)杉矶的灯火通明的城市上空划(👯)过，就惹得心里一阵难过。虽然(🐣)迈克尔·曼所有电影几乎都(🍲)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🌞)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(⏮)没有意识(🥎)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🌈)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🥍)见(🚪)识过很多枪战(😼)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(😯)术精巧型的导(🕊)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🐊)们上射击以及(🌽)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(💇)站位、掩护、救助、(✏)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(😅)观的力度就从这(🍓)些真实感中体现(🐼)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(💄)非必要(🙇)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(📁)这电(👄)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(📩)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(👔)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🛶)的警匪片，有着一直不断甚至絮(📀)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(📤)同(🤟)事之间的家庭聚会等等场景(💽)。这部电影并不像一般商(✅)业片那样将劫匪或者警(🎡)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🌎)抢劫，都不以成功告(🔘)终，因为电影一开始那个(📛)不守规矩杀掉警员的(🆓)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🌫)线路泄露、女人，都带来各种(⏭)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🍯)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🥃)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(⛏)圈》里面的钻石大盗，虽(🌨)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🛋)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🐳)曼一开始就安排好了，在这种命(🗜)里挣扎，才能(🚕)看得出这些男人的质地(🐢)。

最重要的是，看到了两(🍫)个男人间作为对手但互相尊重的(👟)友谊(🏋)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(💞)一句：(🥞)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🥝)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🏩)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🏎)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(📢)次浮现，但这(🧒)帮男人们(🥄)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🕓)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🏛)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🛤)对手下们分派任(📮)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(⚫)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(😁)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🆔)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(🔉)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🐧)终于因此无法维系(💄)婚姻，电影里(📌)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(✅)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🖨)并且牙根发痒，只说“你其实(👁)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(⛲)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🕌)是一个在黑暗中游刃的优秀探(🆚)员(🤖)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🏳)，在医院搂着老(🗡)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🧒)么大情绪但掷地有声(🏓)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🤧)有(📩)仇必报(💼)，在影片最后，他看了看(🗣)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🦀)，怎么不逞英雄，开上车撞将出(👢)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🏗)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🥜)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(📧)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🕶)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🆔)照顾朋友的(🃏)一切，像(🎵)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🏵)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🤢)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(😊)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(👹)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(📿)外(⤵)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(👗)子里。在投资公(🏗)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🛢)话：“电话那头听我说话的，已经(🚂)是个死人。”

尼尔的弱，和(🍤)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🏎)地方，靠着无(🦊)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(📂)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🔄)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🏜)起身(🌹)，给伊(📛)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🔔)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(💕)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🚣)子过久了，并不会(🤱)逐渐麻(🚴)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🐪)靠——(🖊)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(📐)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(😿)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🥛)妈是什么？(🕖)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(😺)一顾(🖖)，但义无反顾地要带(🧓)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(📦)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🚔)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(⤵)钱，把抢劫得来的大把钞票投进(📁)了赌场，输得不剩几个子儿。他(📿)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🔊)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚍)，但仍然深爱他，她只在阳台上(🤪)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🚳)于，他深爱着自己的老婆，他(🚈)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🍫)“没有莎琳我(📎)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🥠)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🧗)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🍅)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(📼)看出他(🛑)的苦闷。他(⛎)出狱后被介绍(🥁)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🐣)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(😻)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🙈)和(🐞)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🍊)死的(👴)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🌍)毒打(🌐)到不能动弹而泄露(🚻)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🧔)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🐕)苦，然后(🐤)告诉尼尔，来的人威胁杀他(🕤)老婆，他(🛄)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🍼)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(📽)丰富的质地。电影中(🐸)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🌑)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🦃)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(👹)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(✖)帕西诺杀死(🏈)德·尼罗之后，那(🎛)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🚨)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🚜)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🔇)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🛵)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(⭐)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(😂)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🆑)给了女人这么重的戏份(🕴)。

另外，听着《盗火线(🍠)》的原声音乐敲文章，不小心发现(🎚)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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