《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(❇)

高家是一个三代同堂(🆓)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🚓)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🎤)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(😘)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🐊)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🐀)挑(😐)起承继(🥤)家业(😂)的重担，不料却招来各房的(🔣)嫉妒，一些有形无形的(🚏)箭齐射向他。为了维护高(🐌)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🗂)吞(🛬)声，委屈求全。这种息事宁人的态(🍄)度，看(💞)在个性冲动的三弟觉(🐑)慧眼里，很不以为(🔳)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🎮)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🏀)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🍴)，遂和对方解除婚约(🙌)，一家人又搬回成(😫)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(👢)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(👿)，使觉新自责甚深(💣)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(⛹)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(💹)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(👫)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🍵)。

鸣(📰)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(😳)的大家庭(💬)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🎊)未走出鸣凤(💅)自杀身亡的阴影，梅芬的(🌝)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(💜)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🦑)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🏄)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🈸)父和手(🚖)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(✈)能助。

五叔把五(🖕)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(💠)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🎱)下最后(🥗)一口气。

老太爷走了(🏭)，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🚀)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(😌)“血光(🔔)之灾(🏊)”，逼觉新(🧐)把(🍢)瑞珏送到城(😎)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(💬)生地让瑞珏在难产中丧(💇)命(🌘)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🏵)，他终于清醒过来，不再(🚽)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🏽)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🗒)续学业。觉慧动容(📰)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🙇)吧！

天蒙蒙亮(💘)，觉慧带着(🌵)觉新的祝福(🌉)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(✊)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(📊)架，没有认真读过他的任何一(🖼)部作品，感觉似乎是对中(💴)国文化的一种不敬。在(🌗)看了(🔈)电(😑)视(🙁)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(💣)阻了。如同21世纪的人已没(🕐)那么太大(🐴)必要去阅读《牛氓》一样，他们(🔻)离(😸)这个时代太远了。

打消了(🐎)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🆎)为没有任何比(🚠)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🥣)大多(🧚)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🙂)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(👬)看到觉新出场，我都禁不住(🗻)想要(🔄)流泪，作为这样一个封建大家(🙉)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(😙)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🏙)，心中有的只剩无奈、绝望(🌾)和(⏱)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(👾)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🥋)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🔉)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(☔)减弱(🍎)，强调爱情(🔠)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🙊)，巴老(🍿)原著的主(🈺)题是号召当时的年(🈸)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🛣)巴老原来的(♍)反封建主题进行改编，显然与时(😕)代有些脱(🚶)节(😖)。动人的情感是永远不(🚱)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🤨)中觉新被逼婚的戏，表达(💌)他的愤怒和反(💄)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🥤)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🦏)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(💿)之间的三角恋作为故事主(🍖)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🍕)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🔷)著改编成(🚷)影视作品，存在三种(🙀)情形：一种比较忠实于原著内容或其(🍈)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(👳)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🌖)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(💤)要的位置。这不能不说是一(🐕)种折中的办法，以爱情这个更符合现(🕠)代人情感的(👸)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🤠)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🌀)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(📁)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(💟)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🃏)丑(📪)图。他们表面上道貌岸然，实(📲)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(⏬)，以不许置疑的绝对权力，维护封(🕶)建礼教和家庭(🎱)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🎞)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🧡)法挽回的。高老太(💄)爷是旧(💴)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🆘)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🍬)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🏊)前破例对觉慧表示的宽厚，就(🙂)是相当深刻的一笔；表(🍆)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🎺)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(😚)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🛄)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(👤)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🆘)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(❇)庭(👋)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(😀)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🌚)适从中承受精神煎熬。就人物形(💩)象塑造来说，觉新是《家》的(👁)人物(🆑)形象中性(🎢)格(💇)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🐉)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(👤)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🙋)生道路。作家(🖖)在这部小说(🤯)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(♓)不孤独，并不绝望(😛)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(👊)它自己(🎊)的(🈂)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🏻)

《家》是巴金的第一部长篇(🕎)小说（在《家》之(🕚)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🦒)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🎮)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🍛)场面都是亲眼见过或者亲身经(📀)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(📶)魔爪(🎦)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🌡)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🗡)就常常被逼着目(🍠)睹一些可爱的(👻)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🔠)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(😟)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(📺)以我在一九三七年写(👃)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🎟)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(📗)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🦓)休戚相关、福祸与共的(🚺)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🔁)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🔣)故(🙋)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🦌)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🍝)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(💩)，结尾写觉慧(🗣)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🅱)去的秋水(♊)，他写道：

“这水，这可祝福(🦈)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🧢)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(👁)力在左列几点：

(一)作者(🍬)抓住了那个变革时代(😲)的焦点，抓住在变革中旧和新的(🗃)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(📑)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🛋)整体的结构完整，遂使部(✳)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🏩)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(👣)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🎑)生活味最浓的小(〽)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🖥)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🖊)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🌏)的天吁。这不是艺(📀)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🚠)的《激(⚡)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(📜)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🐔)可以(🦊)看(⬇)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(📶)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🏘)”那两句话，《家》具有这两(🏉)种恰到好处之美。

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