《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🏻)三代同堂的封建(🔝)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🐽)子辞官后，终日卧病在床。其它三(🆖)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🛍)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🎈)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(👨)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(👓)各房的嫉(🍷)妒，一些有形无形(🈷)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🌟)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🥕)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(📠)子海臣的(🆗)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(👶)的夫妻到体认出(👣)为人父母(🍨)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(📇)平静的日子却被梅芬的再(🤗)度出现而打乱(🐙)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🐫)下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🎁)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(❎)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🈴)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🚐)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🌎)不(🛎)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🐔)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🖖)气，承诺有朝一日，等他有本事能(👰)够自(🎩)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(📸)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(💦)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🚪)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(👓)庭，他想离开，却在觉新的劝(😘)说下留了下来(😲)。然一波未平，一波又起(👌)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🔌)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🏐)，他知道欠梅(⏮)芬的(🕸)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(⛪)举行。觉新求助觉慧，觉(🤰)慧坚持不肯(🥊)说(🧐)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🏉)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🤧)爷气坏了，一病不起。自知(📦)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🤧)个好(🥚)消息告诉觉民。两兄弟赶回(🎛)公(🕵)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(⏸)太爷(🚡)走了，所(📼)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(😳)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🍔)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(☝)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🍉)瑞珏(💏)在难(⏯)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🏦)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(⛺)能顺利离开。只有(🥓)他暗地里资(🚲)助，觉慧才能(💷)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🥘)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(📓)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(📋)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🤩)一部作品，感觉似乎是对中国文化(🥉)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(📟)21世纪的人(🅾)已没那么太大(💰)必要去阅(🔎)读《牛氓》一样(😖)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(📪)电视剧就当是对故事(📳)梗概做个了解吧(🌧)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🏺)于是根(🍙)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(📈)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🚵)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🌔)部电视剧。在(🐎)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🃏)还流下眼(🧐)泪。尤其是每次看到觉新(🧣)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🍒)封(📟)建大家庭的长孙(👶)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(📈)磊所饰演(🐨)的觉新看上去满是沧桑，背负(🏨)着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🕑)、绝望(🦂)和遗憾。他是个没有希(🈵)望的人物，内心(🎄)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🥇)——黄磊瑞珏—(🍃)—黄奕(🤵)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤟)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🚫)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🚲)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🤦)当时的年轻人努力冲破(🛶)旧思想，然而如(🚖)果完全按照巴老原(🎡)来的反封(🚌)建主题进行(😫)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🦈)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🚧)排了多出偷偷(👤)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(😶)新、瑞珏、梅表姐之间(🙇)的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐙)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(💐)化，强(💺)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(⏲)容，更多的是随心所欲的再度(🛅)创作。

巴金生前(📲)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(💆)情这个更符(⚾)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(💳)们不禁要问(✅)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🌷)创作着(🔂)力点，转向自己最为熟悉的经验(🚚)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(❕)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🐅)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🖕)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🤚)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(👢)是(🚢)这个封建家族最高的统治者，以(📛)不许置(🌗)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🎮)的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🤾)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🔰)的命运是无法挽回(🍈)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🥈)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(💶)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🆙)是相当深(💃)刻的一笔(🥫)；表(🛠)明作者即使是对反面人物，也没有简单(🔻)化，而是努力(😳)展示其(🐣)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🆓)自的处境与选择不(🍉)同，他(🏤)们的爱情(🔟)故事各有各的结局。觉新，这(💩)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🎊)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🏽)能不(🍽)担负起封建家庭的长子责任，逆(🔪)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(👍)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(👙)自己的爱情。他时时处(🤨)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🔽)形象(🤙)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(✅)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🔶)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(⏲)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🔝)正在什么(🎰)地方总能看见一股生活的激(🕎)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🙍)说，作家的希望和理想，主要(🎆)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(👧)小说（在《家》之前发表的《灭(📳)亡(📩)》只是一个中篇）(⚾)。它是在一九三一年作为《激(👉)流三(😳)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🖋)些人物却都是作者所爱过(🤬)的和他所恨过的(🦕)。许多场面都是亲眼(🎃)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🔲)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🔞)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🗂)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(📎)惨的结局。那个时(👺)候我的心因为爱怜而痛(🔈)苦，但同时它又充满恶(👗)毒的诅咒。我有过(🐞)觉慧在梅的灵前所起的(🐒)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🎿)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(😸)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(❣)《家》、《春(😏)》、(🏑)《秋》；尤其是《家》。

“激(🙈)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🍆)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🍈)变革。首(📆)先是个人的觉醒，之(📨)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(💹)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🍷)典型故事。这一大变革到今(♌)天已临末期，但是还(⛰)没有完全过去，因(💇)此这部书的火焰还没(👁)有熄灭，许多(⏮)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🤸)说一(😉)开头(🍾)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(😂)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(👆)开书中(💛)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🥙)件，表达了变革“激流”的(😢)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🏼)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🗑)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🍉)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🕙)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🥅)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🧒)，欢乐与受苦……”。他在其(📼)它作品中(🐽)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(😚)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🚨)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🚷)。因此在(🍽)《家》里，我(🍟)们觉得可爱的人十(🔤)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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