《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🌅)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(😝)子辞官后(🐠)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🌤)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🎆)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(👪)姻，用抓阄决定(♊)，娶(😑)了素不相(📃)识的瑞珏。在此同(👡)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🎒)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🗜)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🚓)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🤠)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🙉)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🏙)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(⛩)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🕙)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(📭)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(👻)吐。觉民和觉慧除了给予(♌)觉新安慰外，基于(🛹)过去和梅表姐的情谊，主动替(🚪)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(💶)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🔲)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🤥)来很(🤩)悲(🤾)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🛏)有本事能够自立(🧤)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🐹)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🥥)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🎮)走出鸣凤自杀身亡的(㊙)阴影，梅(😉)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(👢)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🐃)人找回来，婚事如期举行。觉新(🔚)求助(🙂)觉慧，觉慧坚(👕)持(🍋)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🐈)父和手(🎤)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🚻)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(⚾)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🍮)不提(🏐)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🥛)口气。

老太爷走了，所代表(💽)的专制威权也分崩离析。各房的(💨)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🔘)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🚠)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(👔)清醒过来，不再扮演封(📫)建家庭的忠臣。他想逃离(😰)这一切，可他不能走，只(🚤)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🎳)暗地里(⛄)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🎭)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(❕)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🎱)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🧚)望码头(👮)上送行的(🥢)大哥，依稀言犹在耳(😘)：(🚃)“三弟，你一定要(🕦)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🕘)金原著

没有看(🕓)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🕹)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🐍)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(📏)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🥚)。

打(🌯)消(🥡)了看书的(🧢)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🕐)是很不错的。由于(🚻)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🤵)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(👺)不错，这部剧算是近来(🎫)很不错的一部(🙆)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(💎)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🚻)从都是可以被理解的，他的内(🎎)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(👤)力，心中有的只剩(👒)无(👬)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🙇)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(😇)陆毅(🎑)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🕜)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(📠)次重拍(🔹)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🏼)原著的主题是(🤕)号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🔤)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🔑)然与时代有(🤶)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(♓)用了(🛬)“要把房顶掀掉(🍕)”这样一句话，在剧中觉新则长(👑)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🐫)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🔆)的(🔻)内(🎐)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🐩)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🚙)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🤧)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🐨)，把爱情戏推到最重要的位(🦄)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(♌)情感的表(👆)达方式呈现，目(😴)的就是要吸引更多(❤)的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🔠)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🧙)金简介

长篇小说《家》是中国(🌐)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🌛)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(💌)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🚏)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🅾)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(📸)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(👪)崩溃的命运是无(🙅)法(⭐)挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🦆)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(📴)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🎽)义上说，小说(🗓)描写高老(🎴)太爷临死前破例对觉慧表示的(🗜)宽厚，就是相(🌗)当深(🕖)刻的一笔；表明作者即(🚭)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🥣)爱情故事构成(🐹)的。由于各自的处境(🛂)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(👟)他本人在内的(🧙)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(📥)时时处于思想与行动的(😇)矛盾中，在(💴)无所适从中承受精神煎熬。就人物(🍞)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(☝)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🚰)求新的(🆎)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🥛)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🛀)。

《家》评赏

《家》是(🙁)巴金的第(👒)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌺)》只(🦒)是一个中篇）。它(🤹)是在一九三(🐬)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🎽)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🎍)一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🤫)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(👘)的。作者言：我写《家》的(🙄)时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🚵)苦，跟一些人一块儿在魔(📦)爪下面挣扎。我陪着那(🌥)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🐮)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🤐)遭摧残，以(🍴)至于得到悲惨的结局。那(🎣)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(📉)前所起的那种感情。我甚至说过觉(🔘)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🍑)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(📘)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(👍)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🧒)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(✨)国家本(🚦)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(📟)代的风暴(📥)里(🍫)则成(💁)了牢笼)挣脱(🦄)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🐧)典型人物和典型(🔰)故事。这一大变革到今天(💠)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🏤)从《家》里拾取(🏻)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🌬)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🎤)知的人群中间去(😄)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🦃)书之后(💵)，使人不能立刻离开书(🌁)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🍅)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🍗)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(😖)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(📄)为纪念他大哥写的，他必须(🗜)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(💧)五一(😉)年在《家》的《后记》最(🗾)后(💸)一行写道：

我始终(📨)记住：青春是(🔨)美丽的东西，而(🧖)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的(🎼)作品中都满溢着纯洁的青(🥏)春气息(🎭)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(📿)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🥫)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🍎)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(👷)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(Ⓜ)重复了三次：(1)：“这里面有爱(🌘)，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🍧)我的(😬)恨，”(3)“……(🕔)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🛐)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🏢)情(🍨)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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