《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🍣)该有任何你不能(🐙)在三十(🙅)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🆑)家，而他就是一个警察，他就(🌋)是一个贼。他说：我不能任(♓)由你们纵横(🎢)霸道我终将为你们送葬。他说(⏫)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(😮)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🗯)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🤭)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🍌)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🍪)遍《盗火线》。这一遍(💜)看过，情绪低沉了许(😧)久。甚至一度，迈克尔·曼(🥞)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🛍)市上空划过，就惹得心里一阵难过(🖇)。虽(💋)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🕕)这部片子，太难了，即便是(🎼)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🚍)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🧛)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🐕)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🎆)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(⛏)救助、冲锋等等动作精确到无(😏)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🎾)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🗺)必(🌴)要，否则很少见到用血流四溅来(🍘)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(⭐)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🤥)达三(🥄)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(📓)的警(🆕)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🍚)探文森特和劫(🚔)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🕥)等场景。这部电影并不像(⭕)一般商业片(⭕)那样(🏖)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🌨)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(👄)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🎥)，都带来各种麻(👮)烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🚧)出来的仿佛可以控制一切(🥝)的劫匪伙盗贼，诸如十一(⏫)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🐬)曼一开始就安排好了，在这种(👆)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🏉)是，看到了两个男人间作为对(🤑)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🖨)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(😸)·帕西诺，阿尔·帕西(🕛)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🧦)早没了踪(🕋)影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🦂)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(⛎)们刚强勇猛的(🙏)一面隐到背后，婚姻危机也不那(🌹)么清晰。这些男人(😁)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(💃)那一点点柔软的地方，奇怪地(🦂)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🤘)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🌥)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🤚)犯从来都用一股狠(👺)劲儿，甚至包括对对老婆(🐲)请回家来的情人也一样(👎)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(👴)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(❌)电视机！”最后一句话(👤)声音猛地(🍣)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🤖)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🎩)终(🐣)于因此(🏘)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🚴)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(♒)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(💿)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🕍)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(📩)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🚮)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🎶)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(💓)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(💣)特把因为家庭生(🏗)活从来不和谐(🔃)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🥇)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(📳)赶去现场的速度，飞快(🛅)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(📟)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🐸)，看了看追过(💢)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🎎)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🦏)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🌯)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🗡)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🕰)最擅长(🏡)的(🔮)，来捉我这样的(⚓)人。”他懂得进退，在行动中听到了(🏰)远处车(⭕)内的一点声(🥧)响，立即警惕(⛴)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(😼)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🔳)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(👙)的脑袋(🎨)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(💰)个家伙，但没有得手。但最后(🍔)还是把几颗子弹送进了这(⛳)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(😛)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(😉)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🅰)迪之后他悄悄离去，很久(🌌)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🕌)还没成家，有些黯然神伤，他(🥜)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🤳)事情可以随即飞走，可(♓)是有什么用呢，他是个男(🏡)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(😜)木，而是会越来越强烈地(🖥)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🎂)男人(🎓)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🗾)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🚉)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(💮)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(📹)弱(👣)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🦓)材料制作炸开运钞车的装甲(❕)的强力(⤴)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🕥)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🔬)钱，把抢劫得来(🧑)的大把钞票投进(🎷)了赌场，输得不剩几个子儿(🐴)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🍮)了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🗓)钱和脾气而(🔹)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(📿)悄悄动了一下手掌，克里斯就清(😾)楚(🥙)阳台(🐭)后面有埋伏的(🤲)警察，于(😛)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🍴)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(💏)险(🤰)去找老婆，直到(😍)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🆗)。

在抢银行的(😔)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(👾)关于他的几个场景中，我们清晰地看出(⚓)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(💓)馆老板却(🐎)像在使唤(🧤)奴隶。他的女友并不嫌弃(🅱)他，他觉(🔕)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🚙)尔找到他(⏸)的时候，他决(🎅)定(💓)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🌔)上他死的消息，他的女(😼)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(📻)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(⛱)的，并非他自己遭毒打而泄(🎅)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🐭)度紧凑和(🎌)紧张的剧本，才(🔫)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(📊)显示出如此丰富的质地(🔼)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🍹)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🤠)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🍹)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(💃)尔·帕西诺杀死德(🦆)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(💚)些(🎲)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(😫)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🤨)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🛢)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🆑)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(✊)给了(🦎)女人(📍)这(🙍)么重的戏份。

另外，听着《盗(🛋)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(😗)，情绪和影(🥣)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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