《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(👹)剧《家》故事梗概：(🎖)

高家是一个(🐕)三代同堂的(📋)封建大家族，当(🖕)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🌸)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🌠)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🛺)来各房的(🤟)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🎒)他。为了(🍵)维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🍰)是忍气吞声，委屈求全。这种(🕞)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(⏭)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🎡)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🍨)，不久丈夫就因(👑)病过世。钱姨妈见女儿日子过(🥊)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🏨)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(💕)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(👸)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🏾)熬(🤓)不已，终于压抑不住地(🌸)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🤽)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🐰)大，渐生情(🔆)愫，背地里偷偷来往。然身份(👲)和阶级的差异，使鸣(🛒)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🎖)与打气，承诺有朝一日(🏍)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(😷)老爷(🛰)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🍄)慧，几番挣扎，最(🕠)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🚟)。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🥗)个虚(🐄)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🎈)来。然一波(😎)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🌄)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🍻)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🔜)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(👞)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(😘)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(👶)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🐃)一顿。夹在祖父和手足之间(🚴)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🎚)大笔债(🤮)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(✔)专制威权(🤨)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🍊)家产，无所不用其(🍫)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🔰)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚯)庭的忠(✌)臣。他(🛏)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🚟)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🤵)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(💤)慧动容，担心觉新日(🥦)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🛀)一个叛徒，他做不了的事，就让觉(📙)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(👸)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(👡)弟(♍)，你一定要努力，帮大(🍑)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🥞)剧，感觉很是愧(🎾)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🍀)有认真读过他的任何(🏼)一部(🖌)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🦀)。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🧀)想要购(🐓)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🏗)必要去阅读《牛氓》一样，他(🔫)们(🏩)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🏓)著改编，虽然(🍫)在故事叙述及中心(👬)立意上(✝)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🔳)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🦋)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🚰)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(❤)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🏾)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(👰)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(💷)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(🏀)冉觉慧(🧐)——陆毅

新版(😣)《家》强(➿)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(👳)华》《浮华(🔤)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🐉)是把原著中反封建、(🅰)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🥙)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(💡)不会过时的，因此新版《家》是一部符(🎾)合现代人审美方式的(😓)情感大戏。”比如原著(🎪)中觉新被逼婚(🔟)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🅾)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🤴)，也安排了多出偷偷(🌻)见面甚至大胆拥抱的(🌈)戏。

新版《家》以(🚡)觉新、(🤭)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🏕)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(💖)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🍤)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🏪)；一种是在理解原著基础(🛡)上的适度改(😿)写；还有一些改编作品，只借用原著(😮)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🔔)出控诉，宣布(🐳)一个不合理(🥖)制(😓)度的死刑。新版《家(🍦)》的(🎖)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🍌)种(📢)折中的办法，以爱情这(👫)个更符合现代人情感的表达方式呈(😷)现(🍾)，目的(🍐)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(👺)——封(🏍)建家庭的生活。他以(⏺)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(😄)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🕔)建家长们的群(🥠)丑图(🥊)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🅰)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🈸)统治者(🤤)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🗞)庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🕣)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🔻)人物的恶德恶行，而是深入(🥗)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(👺)说，小说描写高老(🦂)太爷临死前破例对觉慧(🛌)表示的宽厚，就是(🚯)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(👗)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(😨)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🐓)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(😱)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(📇)切无(🕉)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🔂)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(💄)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(😎)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🐑)，他要“做自己的主人(🅰)”，走出家庭，勇敢地追求新(😖)的光明的人生(🐴)道路。作家在这部(😻)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🥎)并不孤独，并(😻)不绝望，我(🌘)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(👁)它自己的道路．”可以说，作家(🎯)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🍁)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🃏)三一年作为《激(👈)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(♎)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🔌)场面都是亲眼见过或者亲身经(🍰)历过的。作者言(🌡)：(🌆)我写《家》的时(🗡)候我仿佛在跟一(🏪)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🚤)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🧑)知道我是在挖开我的回忆的坟(🐷)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🐎)，但同时它又充(🏬)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🥛)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🐧)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🚶)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🏽)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(😁)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(🔡)五四运动前后中国社会剧烈和巨(🤲)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👿)个人(🦔)的觉(🦑)醒，之后是个(🚇)人从休戚相(🈯)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🗜)会。《家》给予(🔹)这(🦂)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(♋)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(😡)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🤟)开头一结尾，颇有艺术匠心，在(☔)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🔧)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🆗)件，表(🕗)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(💶)说，《家》的角色、情节(🏭)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🚵)。由于整体的结构完整，遂使(🏤)部分文字的生涩(🤲)和粗(🧐)糙显得有重要了。

(二)新文学(😻)诞生以来的小说，十(⏪)部之中有九部，在(🧒)写作时都怀有一个文学(🏄)以外的目标(🚝)，巴(🚅)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(📵)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(☔)且这一(🤷)直是鼓舞我的源泉。

在他(♉)一切的作品中都满溢着纯洁的青(🛰)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🦑)小说，你毫(🚙)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(👁)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🍧)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(💏)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🥄)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍄)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(⬅)融的人。换言(🅾)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(⬆)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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