《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(✳)何附属品，在你的生命中(🤡)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🏏)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🆚)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🚀)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(💼)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(☔)提供

看了第三遍《盗火(🤠)线》。这一遍看过(🏕)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(📯)城市上空划过，就惹得(💌)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(♋)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🐭)火线》赋予了多少细节与(🎐)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(👽)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(⚡)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🦂)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(😦)助、冲锋等等动作精(🎯)确到无可(📋)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🛳)来增加效果(♋)。

第二遍(🖊)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🥝)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🚯)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🌕)像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🏕)甚至絮叨的对(🚾)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(👺)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🚙)朋友之间和警察同事之(📼)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🏹)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🔶)告终，因为电影一(🏓)开始那(⛄)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(〽)的伏笔。到了中间，文格鲁(🧝)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🎢)以控制(🌩)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(👬)汉或者(🥃)特工杰森·伯恩或者纽约警察(🤗)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(👒)石(🏿)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(😕)口的下场。这是他们的(🚩)命，迈克尔·曼一开(🍇)始就安(🍱)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🤠)男人的质地。

最重要的是，看到了两个(😰)男(💭)人间作为对手但互相尊(💃)重的友谊(💸)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(📫)诺握起来，无奈的认(🥜)同这句话并接受德尼罗的死掉(🖤)，然后(♑)泪水慢慢填满眼眶，这个(🍳)时候，关于动作(🔼)戏的热血沸腾和激(📵)动早没了踪影。

此外还(🌧)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🕹)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🥘)咄咄逼(🍪)人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🤫)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🐮)男人们刚强勇(🚦)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🍯)眼前。每个男人(🏐)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🥛)凸显出来(🙆)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🚚)现场并对手下们分派任务，他能很(🎈)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🏅)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🥄)老婆(🤽)因为她请你来，你可以坐在她的(📸)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🐸)计的房屋里，但是你不准看我的电(🏫)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🏽)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(😣)老婆希望他能像一个正常的公务员(⏭)一样上(🦌)下班，然后“分享”一下一(🔘)天的工作，至少这表明他在这段该死的(🖤)家庭生活中(🔝)是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🧓)要在下班的时候要对你说，哦(✍)，你猜今天怎(🛺)么了，一个人把自(⌛)己的婴(💱)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🌚)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🙊)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🕚)更亲近一些，因为回到家，它(👸)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🏠)视。文森特把(👥)因为(🌈)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🚒)一眼，这回没(🐚)有立即起(📿)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(📶)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(📁)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🙏)，他衣服从来都(👏)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(📳)后，他看了看自己心爱的女(🤘)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🧑)英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🔎)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(😺)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🏰)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🗻)，在餐馆拒绝文森(👘)特让(🍷)他(🚀)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(😙)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🚍)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🆔)摆兄弟的老婆出轨这类家务事(⛲)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🏨)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🧑)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(😴)投资公司老板用废纸(🚈)耍了他之后，他拿起(🔷)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🌵)从分享(💄)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(💆)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🤮)境。遇到伊迪之后他(📜)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🔓)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🌩)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🌛)划远走。其(🐛)实他心理明白，做一个专业的罪(💠)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🥪)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🎸)逐渐麻(🚟)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🙌)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🗞)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🏀)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🦎)个普通人。这就是这个大男(😃)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(😀)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🌄)中互相掩护。他很大男人，对老婆(👆)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🚇)来的大把钞票投(🌮)进了赌场，输得不剩几个子(📞)儿。他的下(🏦)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(😵)脾气而(⏺)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🍡)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🙂)伏的警察(🕤)，于是沉稳地离(🥚)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🤭)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(😻)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(👓)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🏥)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(💹)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(📎)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🧔)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🙁)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(📘)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(⛏)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🍳)男人，在尼尔找到他的(🥏)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🐜)。看到电视(😘)上他死的消息，他(💈)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(💴)己的老(🛑)婆(🤓)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🍟)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(⛱)才说出秘密(🚁)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🈚)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(💐)人(🔆)们(🧣)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🔓)流过或者要流眼泪的时候(🙅)，那时他们心里最弱的地(🚑)方被刺痛的时候。

不过，让我最(📄)爱这部电影的原因，还是我第二(🦀)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🥍)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🉑)梦见自己(🙇)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(💣)湿(🕜)润(✈)的眼睛—(😷)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🎽)让人(🚣)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🐏)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🛢)那些男人一样都有的脆弱。而迈(🛩)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🔖)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🏍)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🐾)配乐，情绪和影片中男人们最后的(🚴)下场一样沮丧到极点。

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