《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(📬)概：

高家是一个三代同堂(🔌)的封建大家族，当家掌权的是(🦏)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🎶)官后(🎗)，终(⛓)日卧病(🏽)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🛠)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🍀)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🎆)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🥐)规矩，传长不传幼，觉新(🎐)遂一肩挑(😈)起承继家业的重担，不料(😂)却招来各房的(🔊)嫉妒(🍜)，一(♿)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🎖)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🚥)事宁人的态度，看在(🍽)个性(👗)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🍅)的夫妻到体认出为(⛽)人父母的责任，彼此相互扶持(🥈)，互敬互重。不料平静的日(😐)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🤨)来梅芬当年是去冲喜(😸)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(😭)见女儿日子过不下去，遂(⚓)和对方解除婚约，一家人又搬(🗡)回成(⛄)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🔷)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🚋)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🥛)思(⤴)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(😗)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🐪)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🕛)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🏃)长大，渐生情(⛳)愫，背地里(👮)偷偷来往。然身份和阶(🕕)级的差异，使鸣(📃)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🌅)朝一日，等他有(🦎)本事能够自立(🤥)了，要把鸣凤娶进门。

觉(✏)慧的梦很快(📬)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🧦)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🌾)在被(🥂)送(🍑)出去的(🔟)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🌨)未走出鸣凤自杀(⚪)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🤸)。尤(🎚)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(💉)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🦍)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(⛄)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🚣)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🌐)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🏳)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🗯)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🍋)老太爷(👁)避开“血光之灾”，逼(💿)觉新把瑞珏(⌚)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🥦)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(👛)家庭的忠臣。他想(🛒)逃离这一(🦋)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(👔)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🐦)福，离开(🕛)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🦏)在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🚌)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(👋)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🕧)何一部(🍂)作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🤶)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(💯)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🍑)时代太远了。

打消了看书的念头(🏑)，看一下电视剧就当是对(⏮)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(⬇)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🗣)立意上有很大改动，但毕竟(😍)不似现(🐃)在大多电视剧的胡(🦐)编乱(🗳)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(📔)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🙇)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🎖)孙，他的懦弱(🛍)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🌟)憾。他(🦊)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🤽)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(💽)有时代感的部(🛃)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(👽)些脱节。动人的情感是永远不会过时(📎)的，因此新(🏓)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(⏸)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🚼)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🕧)后再次重聚(🈂)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(👠)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🔹)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🍃)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🏗)改编作品(🍝)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(😘)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(✈)控诉，宣布一个(🍕)不合理制度的死刑(🌐)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🕐)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🙅)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(⛳)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(😻)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(📔)馆封建家长们的群丑图(📹)。他们(📧)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🚿)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(💕)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🕓)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🀄)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(👁)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🏈)于各自的处境与选(🕠)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🌻)害，又不能不(😠)担负起封(🤹)建家庭的长子责(➗)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🕎)却于一切无补，徒然牺(🌁)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(😉)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🕠)高家最早的觉醒者，他认(✍)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🖇)“做自己的主人”，走出(🍥)家庭，勇敢(🌒)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🍍)边的黑(🐹)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(⛎)正在什(🈁)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🧠)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🤤)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🕰)亡》只是一个中篇）。它是在一九(🗜)三一年作为《激流三部曲》之一写成(📴)的。所以最初发表的时候(🏌)用(⬅)了《激流》的名字。《家(🚅)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🧛)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🎬)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🥟)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🥗)满恶毒的(🏥)诅(🔝)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🖼)过觉(🧕)慧(🚌)在(🐛)他哥哥面前所说(👆)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🏙)于一个不合(🐭)理制度的“积愤(🐈)”才有机会吐露出(🐻)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🍐)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🎦)《雾、雨、电》，但(👲)最受(👜)读者欢迎的则(😕)是激(🥧)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🕑)表(⚽)达五四运动前后中国社(✴)会剧烈和(🚉)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🕚)醒，之后是个人从休戚(🤩)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🍩)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(😴)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🆖)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🧞)。

小说一(🥋)开头(💰)写风(🔘)雪中(🎦)那(🛂)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🕚)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(📚)术匠心，在读完全书之后，使(🚌)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(📷)力在左(🎿)列几点：

(一)作者抓住(🚱)了那个(🈯)变革时代(🤐)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🐇)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(❕)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🎎)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🗯)是《家》是为纪念(😉)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(😢)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(🚈))巴金一九五一年(🎧)在《家》的《后记》最后一行写道(🥚)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🎵)。这种气(🆕)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🆚)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(💢)“永生在青春的原野(😖)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🏳)。这因为他的恨根源于爱。因此(📴)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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