《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🤽)生命中(💚)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🦎)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🛑)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(😭)死战(⏩)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🚎)刻基斯(🔁)那种放不下的神(🐐)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🌘)忍耐野火把心烧焦(👈)，也不(🍧)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🕛)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🚣)珠！

陌路影(🎑)视提供

看了第三遍《盗火线(🚦)》。这一遍看过，情绪低沉了许(🔒)久(🔳)。甚(😢)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🕷)城市上空划过，就惹(📛)得心里一阵难过。虽然(🚇)迈克(🔱)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(⤴)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🤵)，也没可能(🐸)哪怕只有七分接近《盗(🦀)火线》的水平。很可能他(⚫)自己都没有意识(🚅)到(🔕)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(❕)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🐗)的是技术给人带(🥀)来的(㊗)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🏍)节，所以需要找军官来给(💨)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🧢)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(♎)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🥉)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(✋)非必要，否则(🏇)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(〰)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🌷)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🤳)探文森特和劫匪二号人物(♐)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🎠)般商业片那样将劫匪或者警察之中某(😻)一(🤨)方设计成全能。虽然是(🖐)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🍣)影一开(🏞)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(📓)大(💮)的失败(🏦)的伏(🏳)笔。到了中间，文(🔽)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🥘)伙劫匪注(💀)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(❇)森·(♉)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🔘)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🍪)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(😐)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(👟)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🧝)作(🔙)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(😛)入化境的演技，他们(🎺)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🙃)些男人的内(🛳)心突然全(👡)部跃到了眼前。每个男人，不(⛴)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🎭)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🙄)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🔓)敌人的(🔓)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(📆)看我的(🏻)电视机(✨)！”最后一(📀)句话声音猛地扬起来，眼(♑)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🍃)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🎫)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(⬛)。他老婆希望他能(🧜)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🔟)下一(📗)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🎭)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🤥)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌍)些尸体生活在一(⏱)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🕘)办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🍱)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🧑)家庭，他对他那台小电(🚲)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🔚)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🥍)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(⏯)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🧑)序，说话不带那么大情绪但掷地(🏷)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(📯)己心爱的女人，看了看追过来的文(📗)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(😙)需要脱(🚖)身。他拐下高速公(🎶)路决定找文格(🕺)鲁报仇(🏳)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(💃)。因为他明(🤶)白自己是个什(📦)么，在餐馆拒(💓)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🏇)，在行动中听到了远处车内的一点声响(🛰)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🌔)务事。当(🏝)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🐢)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🛐)弹送进了这个家伙的肚子里。在(🅱)投资公司老板用废纸耍了他之(🔣)后，他拿(🕑)起电话打(🥖)过去，撂下狠话：“电话那头听我说(❄)话的，已(👷)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(💔)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🤨)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🍍)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🥝)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🔡)独的心境。遇(🙆)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(💑)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🧤)迪打电话(😢)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(👴)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(😐)逐渐麻(🌭)木，而是会越来越强烈地(🤞)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(⏪)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(📗)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🎸)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🍎)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🚒)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(✏)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🚳)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🈸)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🧦)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🐦)几个(🤸)子儿。他的下(🧗)场好(⚓)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(✋)婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🈶)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🥡)在于，他深爱着自己的(😟)老婆，他受(🏁)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🤔)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🔸)不顾危险去找(🐽)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🍩)危机(🎨)四伏的时(🍥)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(📅)场(🙇)景中，我(🈷)们清晰地看出他的苦闷(🐐)。他出狱(🧞)后被(🧠)介绍到一件餐(😐)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🍖)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🐯)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(👇)能动弹而泄露(🎼)逃(🔄)跑(🕓)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(⛰)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🚺)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🤵)他自己遭毒(🚣)打而泄密，女人也这是这个硬汉(📣)的弱。

只有这(🐟)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🚌)上(😶)去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🏞)质地。电影(⛽)中(👤)，他们(👜)几(⏹)乎都有流过或者要流眼泪的时候(🧀)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🗡)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🔶)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🔚)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🆕)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🚪)至真的去持枪抢(🤬)劫的电影，却想到(🏬)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(👰)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🚱)不有什么好效果，因为迈(🍞)克尔·曼不大会拍女人，却给(💌)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(😺)音乐敲文章，不小心发现，迈克(🍹)尔(🥄)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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