《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🔹)视剧《家》故事梗(🥚)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🥫)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(♌)，接受“父母之命，媒妁(🚢)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🚻)挑起承(🌼)继(📩)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🐘)了维护高家的形象和家族的团结，觉(😯)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🦈)不以为(🏎)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🐍)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🆗)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🏝)子的钱姨妈，不(📬)跟亲戚来往，梅芬却意(🏑)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🦓)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(💷)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(💂)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(⚓)表姐的情谊，主动替觉新(📞)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(🧀)大哥觉(📁)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(📘)张姑妈的女儿琴，彼此互(🏜)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🎢)地里偷偷来往。然身份(♋)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(✳)书识字，经常给与打气，承诺有(🍘)朝一日，等他有本事能够自立了，要(👼)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🎾)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(👍)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🍯)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🌬)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🕝)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(👾)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🎿)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(📫)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🔅)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(💥)不是人，备受煎熬。瑞(🙁)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(👰)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🌗)的矛盾(🔌)浮上台面，争夺家产，无所不(🏁)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🔠)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🍃)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🏚)，觉慧才(🗞)能顺利离开(🌘)。只有他暗地里(🛀)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🍠)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(👪)曾经生活了十八年(👭)，让他又爱又(⭐)恨的“家”。遥望码头上送行的大(♒)哥，依(🐧)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(✌)，感觉很(🔸)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🗓)对中国文化的一种不敬(🤭)。在看了电视剧《家》后，一度(👻)萌(🎵)生想要(🍢)购买(🐏)及认真阅读《家》的想法，不(🎅)过被妈(🏣)妈劝阻(🤳)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(✂)时代太远了。

打(🔦)消了看书的念头，看一下电视剧就(🤤)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🚙)这部剧感(😡)觉还(🍣)是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🦁)然在故事叙述及中心立意上(😼)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(💌)一部电视剧。在剧集的后半段(👮)，特别是最后一集(🕴)，我基本(💉)上是哽咽着看，时(🕑)不时还流下眼泪。尤其是(🥑)每次看到觉新出场，我都禁(⬜)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(💨)太苦了。黄磊所(🥍)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🌩)望的人物，内(🎞)心充满矛盾，精神饱受(🕢)煎熬(💏)。

这是一部还(📧)不(😦)错的剧集，值得推(🧦)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🐜)觉慧——(🛍)陆毅(🦉)

新版《家》强调爱(🔹)情

该剧被称作“明星版《家》”，导(😒)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🤶)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🛸)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🖲)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(👙)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(📕)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🥤)起、在(🕗)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(👳)见面甚(🤲)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(😣)瑞珏、梅表姐(😋)之间的三角恋作(🐌)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🆒)爱情。把文(🈲)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🥑)精神；一种(🍬)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(👓)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🥘)爱情这个更符合现代人情感的(📣)表达方(🍧)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🔚)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🎻)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(💑)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🔜)的躯体一样，已(🌧)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🤮)度的维(😼)护者，也是旧制度的产物(🐩)。小说在刻画这一形象时(🕡)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🏵)度(👃)，从这个意(🐃)义上说，小说描写高老太爷临死前(🔺)破例对觉慧(🌐)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🖊)明作者即(👐)使是(💆)对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🕙)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🤱)觉新与梅、瑞珏、觉(🏭)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🌀)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🚵)制度(🥡)的受害者，他既清楚封建伦理道(💱)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🛀)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🚸)受，委屈求全，实行“作(🎰)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(😀)牺牲了自己(🦀)的爱情。他时时处于思想(😵)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🕳)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🔃)剧性典型。

《家》是把(🍫)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🍈)者，他认(🏳)识到，封建家(📞)庭“是(🏙)埋葬青年(🚦)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(✈)己的主人(🐗)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🎉)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🔋)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🚆)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(✉)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🥚)成的。所以最(🐹)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(📒)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🕋)都是亲眼见过或者亲身(🕛)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(💗)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🍨)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🕦)一(🤩)个孩(🚖)子的时候，我就常常被逼着(👋)目睹一(🍧)些可爱的年轻(🗳)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🔰)结局。那(🛬)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🕓)种感情。我甚至说过觉慧(👿)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🤗)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🥡)理制度的“积愤”才有机会吐(🏙)露出来。所以我在一九(🐴)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(⛹)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🦅)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🌫)四运动前后中国社会剧烈和巨大(✳)的变革，从家族本位社会(😻)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(💮)出来，面对国家和社会。《家(👬)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🐝)。

小说一开头(🐏)写风(📞)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🖱)福的水啊，它会把他从住了十八年(🌎)的家带到那未知的城市和未知的(😯)人群中间去。”

这(🔴)一开头一结尾，颇(💷)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🦑)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(⏲))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(📤)革中旧(😺)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🕶)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🏞)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🤸)整体的(🍨)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(⭐)说，十部之中有九部，在写作时都(👮)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🔋)”，尽量接近真实。因此成为一(🔤)部人情(💾)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🕐)写道：

我始终记(😂)住(🍌)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🤤)的源泉。

在他一切的作品(💩)中都满溢着纯洁的青春气(🐡)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(😅)来的，是唱出来的，呻吟(🚹)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(☔)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🔨)，具有同样(👅)意思的话重复了(🌜)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🔀)它作品中，和作品的序言或后记中，无(😻)数次的重复类似的话。读者或(🐫)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(📹)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(😌)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】