《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🥃)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🎵)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🚨)长孙的(🏷)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(👘)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🚾)，用抓阄决定，娶了(😨)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🍪)高家的形象和家族的团结(🔯)，觉(💅)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🦃)的态度，看在个性冲动的(🦐)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(⬇)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🔫)儿子海臣的觉新(⚡)，和(🎼)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🕗)体认出为人父母的责(🌜)任，彼此(💩)相互扶持，互敬互重。不(😲)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🔪)姨妈见女儿日(💢)子过不下去，遂(🚓)和对方解除婚(🏨)约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🎙)光地离开，如今却(🤘)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🙁)深，禁不住(😖)思(🌰)念的痛苦，瞒着瑞(🌠)珏，前往探视。觉新愧对(⏫)瑞(🏤)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(😏)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🚘)表姐的情谊，主动替觉新(🍘)守(🤷)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🎂)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(😤)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🐋)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🔓)老爷看上鸣凤，老太爷为(🛅)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(⏪)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🖲)口。就在被送出去的前一(🔬)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🚃)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🏥)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🚦)的心情更加沉重了(🤪)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🎽)的只有下辈子还了。

冯(🆔)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(📪)一口答应(💔)。觉民自知反抗无效，离(🎛)家(♏)出走。这一来，激怒了老太爷(🌘)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🧕)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🎗)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🐁)能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🚞)当卖(🛠)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🕎)窗事(👌)发(📗)，老太爷气坏(🤶)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🔜)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🎌)消息(😐)告诉觉民。两兄弟赶回公(🥞)馆时，老太爷正好咽下最后一口(🛸)气。

老太爷(🚀)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(😄)光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🌁)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🐩)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🥧)走，只有他留下来，觉慧才(🚩)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🏥)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🗾)视剧，感觉很是愧(🍕)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🛷)，没有认真读过他的任何(🌸)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🏗)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🐩)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(📯)纪(🦀)的(🆗)人已没那么(👽)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🐹)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🏵)剧感觉(➖)还是很不错的(🦀)。由于是根据原著改编，虽然(🛎)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(📱)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🛣)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🍤)是每(😫)次看到觉新出场(🐕)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🚥)建(🛥)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🚁)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(💭)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🤜)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🍋)分(🎱)减弱，强调爱情(🍭)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(💿)果完全按照巴老原来(💯)的反封建主题进行改编，显然与(🐯)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(⚫)》是一部符合现代人审(🌉)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(💶)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌋)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🐴)觉新、瑞(🤧)珏、(🖋)梅表姐之间的三角恋作(🍦)为(👘)故事主线，原著中心人物觉慧(📱)要冲破旧势力束缚的内容则被(🐘)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(😒)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(👮)原著内容或(😓)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(👖)；还有一些(✊)改编作品(🕑)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🤮)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(😈)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(💦)问，这还是巴金的作品吗(🔜)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(📨)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(💉)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🎡)。他是这个封建家族最高(😚)的统治者，以不(🏎)许置疑的绝对权力，维护封建(🏧)礼(🎀)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🐱)生命。然而(🔒)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🧗)挽回的。高老太(🏥)爷是旧制度(🏴)的维护者，也(🐤)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🎧)这个人(💚)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(💀)对觉慧表示的宽厚，就是(💨)相当深刻的一笔；表明作(👰)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🔃)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🍐)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🐱)制度的受害(🎚)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(👫)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🦑)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🐙)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🐱)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🍡)幸福的(🥋)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🔜)家在这部小说的序(🥒)言里曾说，尽管“周围是无边的(🛥)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(💬)造它自己的道路．”可以说，作家的(💊)希望和理想，主要寓奇在觉慧(🐍)这一形象里。

《家》评赏(🎫)

《家》是巴金的第一部(🏽)长篇(🧥)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(👴)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(😷)亲眼见过或者亲身经历过的(🤨)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🍦)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🕸)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🍵)而(💚)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(💂)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(💈)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(☔)。所(💳)以我在一九三七年写的一篇“代序”里(📹)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🛴)爱《雾、(🔮)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🎭)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🚄)剧烈(🍶)和巨大(🐦)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🙇)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🈺)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(⚓)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🤽)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(👎)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🐀)。

小说一开头写风雪中那“黑(🍤)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🐅)似的离家，搭上往上海的船，望(🖖)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🈲)的水啊，它会把他从住了十八年(🚮)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(👴)立刻离开书中的(🕖)世界。

这部小说的魅力(❇)在左(🎮)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(➕)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🚨)事件，表达了变革“激流(🐱)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🙌)称、和谐。由于整(🍻)体的结构完整，遂使部(😗)分文(📛)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🔨)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🦕)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🍭)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(📼)

我始终(👅)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🎫)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🏖)来的，是唱出来的，呻(🕊)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🎂)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🥣)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(📆)的(🎽)恨根源于爱。因此(🥥)在《家》里，我(🍄)们觉得可爱的人十分可(🥁)爱(⛩)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🕯)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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