《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🥐)封建大家族(⏭)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(💽)个儿子，长子辞官后，终日(🕰)卧病在床。其它三(🍠)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🎋)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐢)相识的瑞珏。在此同(🔲)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(⏸)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(➗)各房的嫉妒，一些有形无(😦)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🛋)求全。这种(⏲)息(🧢)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🚏)弱，觉新有(💔)口难言(⛹)。

匆匆(🔏)两年，有(🧀)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🚡)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🥀)，使觉(💕)新自责甚(💯)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🛡)对(😖)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🎳)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🐝)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🔏)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(💐)差(👬)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🈶)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(❇)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(👔)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🛶)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🚭)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(💠)不已(🥤)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🎞)效，离家出走。这(🎑)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🏉)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(📿)新臭骂一顿。夹在(📂)祖父和手足之(💥)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(📷)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🚭)的首饰骗去当(📻)卖，在外面养起(🚕)小公馆，还欠下一大笔债(🕯)。东窗(🔻)事发，老太爷气坏了，一病不起。自(⏹)知不久于人世，终于松(🛳)口，让觉慧把(🏟)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(😂)息告(🗿)诉觉民。两兄弟赶回(🍋)公(🎄)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🔨)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🍣)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🏡)庭(🛌)的忠臣。他想逃离这一切(⌚)，可(🏨)他不能走，只(💱)有他留下来，觉慧才能顺利离(🦉)开(🏙)。只有他暗地里资助，觉慧才能(🗨)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🌈)的处境。觉(🤺)新不以为(🚕)意，心想家里是需要一(🚥)个叛徒，他做不了的事，就(🤐)让觉慧去(🔇)完成吧！

天蒙蒙亮(🐘)，觉慧带着觉(🚀)新的祝福，离(❣)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(😰)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🚌)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🏷)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🧙)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(📅)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⛰)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🌇)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🍟)然在故事(💥)叙述及中心立意上有很大改动，但(🏜)毕竟不似现在大多电视(😚)剧的(📆)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🏂)不错，这部剧(💼)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🏒)段，特别是最后一集(🔁)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(⏹)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(👭)从都是可以被理解的，他的内(🥋)心实在是太苦了。黄磊(🥚)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🗄)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(😩)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🕜)—黄磊瑞珏—(💛)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(📑)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(✨)是(😓)把原著中反封建、(🐉)反军阀等带有时代(🛑)感的部分(🏙)减弱(😩)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(📞)的年轻人努力冲破旧思想(🎨)，然而如果完全按(🐓)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(😯)感是永远不会过时的，因此新(😞)版《家》是一部(🤼)符合现代人审美方式的情感大戏(😲)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(✡)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🚮)、在家中大闹(🚛)。觉新与梅表姐各自成(😽)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🔡)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🕞)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🏳)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🛬)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(♐)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(💵)更符合现代人情感的表(➰)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🐪)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🌊)。他以(📍)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(👁)《家》。

《家》以深刻的现实主(🥤)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(👈)代的青(👮)春、爱情与生命。然而(⤵)，他所卫护的制(📚)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🍇)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🥢)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(💗)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(⤵)表示的宽厚，就(🥢)是相当深刻的一笔；表明作(🏂)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🃏)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🐶)新与(⛷)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🕢)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(😡)受害者，他(👲)既清楚封建伦理道德对包括他本(🍷)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🍂)封建家庭的(👻)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🌕)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🌝)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🥊)新“作揖”与(🗃)觉慧的反抗对照(👋)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🐡)福的坟(🏹)墓”，他不(⏬)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🍠)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(👡)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🥄)说（在《家》之(🕘)前发(👡)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🎪)一定就有作(🎑)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🛃)跟(⏹)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(💨)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(💂)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🆒)候，我(🤔)就常常被逼着目(⛅)睹一些可爱的年轻生命横遭摧(♒)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🆙)毒的(👘)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(👡)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🕠)一个不合理制度的“积愤”才有(🥏)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🦂)垂死的制度叫出我的‘我控’(🚤)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(👐)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(⏫)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔈)是个(✅)人(😭)从休戚相关、福祸与共的(🎂)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(👸)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(⛱)对国家和社会。《家》给(⏹)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🦂)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🚼)己的哀欢(🌦)。

小说一开(😚)头写风雪中那“黑洞”似(🐊)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(📻)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🎄)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🎥)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🐃)激流年代的一首长歌。换(👄)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🍙)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🤹)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🔔)行写道：

我始终(🏴)记住：(🦓)青春(🚸)是美丽的东西，而且这一(🚳)直是鼓(🛀)舞(🔴)我的源泉。

在他一切(💭)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(⬜)，是(🥨)唱(📛)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(😦)，而是天赋。如他所(💡)说：“永生在青春的原野(🔔)”。

(四)巴金在一九三一年(🦋)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🛬)了三次(👖)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🦔)…”。他在其它作品中，和作(👞)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🍍)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🔣)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🎑)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🐎)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🦌)这两种恰到好处之美。

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