《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(💪)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(💜)为你们(🧖)送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🏕)男人的故事是(🈷)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🐆)的游戏，天生注(🕜)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🤞)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🚎)子被警察拘禁变成(🐶)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🚥)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(💛)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🌱)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(💌)了许久。甚至一度，迈克(📻)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🆒)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🥝)很多枪战动(📎)作场面的我看得很(🦏)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🌏)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🆓)感观的力度就从这些真实感中体现(🛀)，没有(🦋)花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🏗)，除非必要，否则很少见到用血流四(👗)溅来增加效果(🚾)。

第(🌉)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🎠)作戏，加起来一共不会(😣)超过15分钟，而这是一(🖤)部长达三个小时的(💫)电影。电影的剧本一点(🥞)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🍀)断甚至絮叨(😥)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(😡)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(➰)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🎓)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🎵)计成全能。虽然是极(👳)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🍽)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(⬇)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🗣)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🐀)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐽)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(💙)落警(💮)察枪口(⬅)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🎥)一开始(🐥)就安排好(💚)了，在这种命里挣扎，才(🐭)能看得出这(⬆)些(🛎)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🥨)。影片最后，德尼罗中枪，然后说(💳)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🍸)伸(🕕)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(😊)帕西诺(🧓)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🔝)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🎍)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🚼)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🍲)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🌛)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🛄)，都表现出思(🛬)维的极度清晰与迅速，他能(👍)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🙊)很快看(🎗)出敌人的动机(🎨)，他说话大(🔉)声，对线人(🐡)，对(💝)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🌵)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🐊)为她请你(👬)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🔰)设计(📸)的房屋里，但是你不准看我的电(🍜)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🍌)心(❇)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🛅)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🤭)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(⬇)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🔙)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🌹)下班的时候要对你说，哦，你(😓)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🗼)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🛰)并且牙根发(🖍)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🔄)文森特也只能将这些丑恶(🗾)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🔐)自己。

他没(📒)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🤕)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🎤)庭(🤸)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(💇)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🙋)下来陪着。但老婆还(🔘)是(🏙)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🏹)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🍌)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🤢)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(💗)匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🦎)馆拒绝文森特让他不(🤵)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🔍)，你做你最擅(🐆)长的，来捉我这样的人。”他懂得(🍦)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🌉)惕起来并且(📵)放(♓)弃(⤵)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🔏)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🚂)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🕣)致不必要的追捕和麻烦，他在餐(👋)厅(🙃)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🤬)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🥧)子里。在投资(🍜)公司老板(📆)用废纸耍了他之后，他拿起电话(🐹)打过去，撂下(⏰)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(❎)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🏋)，在邂逅女孩伊迪的时候(🔉)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(⚓)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🚝)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🔐)话，并且开始(🔦)计划(👰)远走。其实(🎈)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🎫)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🏿)不会逐(🛑)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🙌)当然也(🌺)需要依靠的。这(🚩)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🧣)永远也不想要普通的生活？(🔱)”尼尔笑：“那他妈(🛎)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(💟)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(〽)个大男人没法解决的矛盾，他(🛥)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🧟)艺精(🚧)湛(🔍)，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🔑)甲的强力炸药，能(⏱)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌒)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🎣)场，输得不剩几个子儿。他(🔰)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(♏)然因为(🤯)他(🏉)的赌钱和脾气而出轨，但仍(🌘)然深爱他，她只在阳台上(🙊)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🚪)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🍟)出逃(🎺)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🍒)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(👎)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🐗)，但关于他的几个场景中(🐪)，我们清晰地看出(🏰)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🚾)工作，餐馆老板却像在(🏻)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🏵)友只说“我为你骄傲”，他(👮)几乎要哭。但是他无法忍受饭(🚤)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(📺)消息，他的女友(🔞)呆若(🧢)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🚉)线的伙(🌡)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(😹)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🤛)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(⛏)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🛡)凑和紧(🏻)张的剧本，才(📿)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🔃)里最弱的地方被刺痛的时(🤵)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🍵)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🌙)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🥀)梦，一(🤺)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🧔)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(📌)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🕧)，把这些男人心(🏐)中的弱体现得这样细致入(🎉)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🏡)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🦈)·曼安排的那些(🥃)摇滚乐和管弦配乐(🏝)，情绪(🎻)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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