《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(📕)前有个人对我说，别(🏢)要任何附属品，在你的生命中(🤭)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🍥)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🥌)说：我不能任由你们纵横(🤟)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🔭)开追逐的游戏，天(⛄)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🤰)走各的，然后决一死战。

电影中(🚮)，劫匪之一基斯的妻(😭)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🍮)快走，那一刻基斯那种放不(🔊)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(💾)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(⚾)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(♿)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🚞)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🔗)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🐕)是拿自己以前成绩(😟)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(💐)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🐒)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🛑)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🚣)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(🌭)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🍹)尔·曼的暴力很干净，除非(🚭)必要，否则很少见到用血流(🖋)四溅来增(😬)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(👺)影的重点压根不在(🔤)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🤳)长达三个小时的电影。电影的剧本一(🐱)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🎻)一团糟的婚姻生活(〰)，劫匪朋友之间和警察同(🤗)事之间的家庭聚会等等场景。这部电(👉)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🎄)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(💓)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🏁)文格鲁，埋下了最大(🥇)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🕷)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🕯)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(👴)·麦克兰，这也不是(🕉)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🦓)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🎂)，迈克尔·曼一开始(🔥)就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🌳)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🍧)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🚧)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🆙)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(👵)满眼眶，这个(🛌)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🛀)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🎡)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(👠)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🥦)论是主要角色还是小到不(💄)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🔬)一直双眼无(🎡)神，但分析(💵)案情指挥手下的时候，都表(🤮)现出思维的极度清晰与迅速(🐽)，他能够短时间(👞)内观察(🌡)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🍻)人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🍆)犯从来都用一股狠劲(🎐)儿，甚至包括对对老婆请回家来(♐)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🥪)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🐧)句话声音猛(⚾)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🍬)己。

文(🖥)森特(🏨)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🍓)不管成功还是(♌)失败，背后都是一(🚺)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🆎)森特(📌)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🔛)的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🤾)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(😰)话很无奈并且牙根发(🕕)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🏠)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🅱)自己(🥏)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(💊)不和谐而伤(🔔)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🚞)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🍧)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🗂)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🗞)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🍱)人，看了(🍓)看(🤯)追过来的(🏧)文(📋)森特，只能放弃(🅿)这段感情，怎么不(🚶)逞(🤛)英雄(🍕)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(📧)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🌬)了他(🧜)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(📭)文森特让他不要(🎒)抢劫的劝告时他说过，“我做我最(❌)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🐽)退，在行动中听到了远处车内的一(🏽)点声(🌐)响，立即警惕起(🈯)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(👛)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🎇)了(⚓)人(👞)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🤱)外面干掉这个家伙，但没(🕕)有得手。但最后(🗃)还是把几颗子弹送进了这个家伙(➖)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🎈)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🏣)时(⛑)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(😖)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(⏸)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🙇)没成家，有些(🥣)黯然神伤，他突然明白，其实自己(⛵)急切要一份感情寄托，于是起身(🍣)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🌾)净”，不拖(😯)泥带(🛋)水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🛒)飞走，可是有什么用呢，他(🗣)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🐢)了(🛸)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(📔)可以依靠——男(🖇)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💔)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(📵)，能用普通材料(👻)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🕒)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🕥)剩几个子儿。他的下场好些，受(😺)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🧜)悄悄动了一下手(😅)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🥎)在于，他深爱着自己的老婆，他受(💞)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🚻)了保护人的房子不顾危险去(⛳)找老婆，直到看(🈷)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(😃)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🙌)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🚒)的几个场景中，我(⛺)们清晰地(🎿)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🔲)的女(📘)友并不(💻)嫌(🌹)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🕌)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🔄)个身躯强壮的男人(🍐)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(Ⓜ)那个被毒打到不能动弹而(📀)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(👍)问自己，首先问(💕)的(🥛)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🌋)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🕐)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(😆)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🔏)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🥑)中，他们几乎都有(〽)流过或者要流眼泪的(🍢)时(🛫)候(📳)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(⏱)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🔻)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(👊)梦见自己抓过的罪犯，一(🆑)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(➡)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(😕)眼睛——他干掉敌人(👃)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🙅)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(💥)悍和智慧，但确凿有着(🎑)并且无法摆脱他们(🌦)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🔦)解这部电影肯定(🚒)不有什么好效果，因为迈克尔·(🖇)曼不大会拍女人(👔)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🍞)们最后的下场(🧐)一样沮丧到极点。

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