《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🕌)代同堂的封建大家族，当家掌权的(❔)是高老太爷。高老太爷有(👒)四(♉)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(😫)益，明争暗(🤥)斗(📱)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🍖)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🙏)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🛸)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🛥)嫁宜宾。

父亲过世(🎅)，按祖上规矩，传长(🚭)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(📙)各房的嫉妒，一些有形无形(👩)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🍑)种息事(🛅)宁人的(🕚)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🔴)，很不以(🚭)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🍌)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🌪)毫无感情基(😯)础(🚯)的夫妻到体认(🏰)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(⚓)芬当年是去冲(🏄)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🐵)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🏕)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(🚔)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🥗)新愧对瑞珏，又放不下梅芬(⏳)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(😮)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🙇)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(💎)觉新和梅表姐的例(🥄)子，却让他们(👺)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🎸)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🏿)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🏌)一日，等(🃏)他有本事能够自立(🏭)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🛎)看上鸣凤，老太爷(🖥)为(🕔)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🍇)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🕸)接踵而来，高家兄弟的心情(🔳)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(⬆)把侄孙女许给觉民，老太爷一(🕉)口答应。觉民自知(👊)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(➰)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(👓)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🎳)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🔛)专制威权也分崩离析。各房(🦎)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(💄)老(🆙)太爷避开“血光(🔲)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🖼)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(⛏)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🛥)地继续(🎱)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🤭)觉慧去(🍍)完(🌗)成吧(😅)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🖱)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🚙)哥争一(🐍)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🤼)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🍣)文化的一种不敬(🕡)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🤵)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(⛵)必要去阅读《牛氓》一样(🐶)，他们离这个时(🤠)代(🤞)太远了(🏨)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(👟)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(💥)然在故(😬)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(⏲)不似(🔼)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🐖)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🔫)段，特别是最后(🌦)一集，我基本上是哽咽着看(📄)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🐥)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(👑)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(💡)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(⏬)剧集，值得推荐(🌏)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(⏲)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🐩)称作“明星版《家》”，导(🏋)演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🌡)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🈶)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(📠)时的年轻(🛎)人努力冲破旧思想(🥜)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🦂)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(😰)此新(🐏)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🦁)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(👴)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(💺)安排(💐)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🎊)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🔇)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(👟)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🚫)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🖋)最大特点是削弱了原著中反封建的(👶)内容，把爱情戏推到最重要(🕳)的位置(⛸)。这不能不说是一种折中(📓)的办法，以爱情这个更符合现(🍗)代人情感的表达方式呈现，目(🏝)的就是要吸引更多的观众(🏳)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(💁)巴金的作品(⬆)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🕜)表作。

1931年，巴(😽)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(👝)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(💫)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🚖)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🍵)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(👰)护封建(🙁)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(☝)生命。然而，他(🚢)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(😷)太爷是旧制度的维护者，也是旧(🛬)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(⛹)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🛫)鞭挞这(🌳)个人物所代表(🥟)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🚅)慧表示的宽(💇)厚，就是相当(🛎)深刻的一笔；(❌)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🥊)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🍿)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🎁)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🖊)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(❓)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🐹)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🥠)新“作揖”与觉(⛔)慧的反抗对照(🛄)着表现的。觉慧是高(🚱)家最早的觉(🥦)醒者，他(🐇)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🍭)．”可以说，作家的希望和(🐎)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🌄)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🎛)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(👃)了《激流(⤴)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🚮)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🔽)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🙋)受苦，跟一些人一块儿在(⬆)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(💳)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(📶)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🌗)有(🥀)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🤷)叫(📓)出我的‘我控’。”

巴(💍)金自己偏爱《雾、雨、电(💻)》，但最受读者欢(🥀)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🚮)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(👈)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🔆)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(👱)相关(💹)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🛑)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🆕)脱出来，面对国家和社(🛑)会。《家》给予这一(🕛)从旧到(💂)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🏾)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(💆)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(👄)一开(🥈)头写风(🙇)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🗜)

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🆗)他从住了十八年(🐮)的家带到那未知的城市和未知的人群中(🆕)间去。”

这(🚮)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(💬)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(📖)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🧕)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🏚)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🌄)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(🕒)说，十部之中有九部，在写作时都怀(🐧)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🔘)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(⏳)小说。

(三(🗯))巴金一九五一年(🚼)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🎮)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(💋)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(✡)不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🥉)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(💍)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(📏)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(💂)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(✒)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🔩)，我们觉得可爱的(🥨)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🍢)伤、(🗻)怨而有怒”那两句(😑)话，《家》具有这两(🏻)种恰到好处之美。

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