《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(♟)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🐕)日卧(🚜)病在床。其它三房为了己身的(🎟)利益，明争暗斗。身(🐃)为长(💐)房长(🅿)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(😂)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(⏯)亲过(🚵)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(👼)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(♋)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🥢)射向他。为了维(🙆)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🥘)吞声，委屈求全。这种息事(🚃)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(📜)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🚪)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(👰)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(😨)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🌻)面子的(🏗)钱(🤷)姨(🌛)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(⚓)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🏴)慧除了给予觉新安慰外，基(⛅)于过(⛴)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🧦)个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🛣)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🔽)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🐗)互有好感(😝)，低调地交往着。觉(🛋)慧和丫头鸣凤(😴)，从(🍮)小一起长大，渐(♐)生情愫，背地里偷偷(🀄)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🎍)慧教(🤐)鸣(🚭)凤读书识字，经(🎥)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🦄)够自立了，要把鸣凤娶(🏇)进门。

觉慧的梦很快就破碎(🎟)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🗨)番挣扎，最(🔠)终还是没有开口。就在(🏖)被送出去的前一晚，投湖(🌱)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🧗)透这(😷)个虚伪腐败的大家庭(🎷)，他(🍄)想离开，却在觉新(🏻)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🐰)接踵而来，高家兄弟的(🧔)心(👝)情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🔡)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🆕)应。觉民自知反抗无效，离家出走(🍆)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(💱)举行。觉新求助觉(🌱)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(⏰)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(💊)把五婶的首饰骗去当卖(📎)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(📛)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(😒)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(⛵)。两兄弟赶回(➗)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(😱)太爷走了，所代表(📟)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🐕)到城外待产。觉新力争(💅)无效，只好照办，没想到却硬(🌱)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🐗)新挚爱的两(💘)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🌀)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🏬)资助，觉慧才(😯)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(📪)家里是需要(🛣)一个叛(🦄)徒，他做不了的事，就让觉慧去完(📁)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🔵)弟，你一定要努(🌹)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🏞)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(⭕)只是大概框架，没有认真读过他的任(😴)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(⏪)敬。在看(👆)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🚽)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🙁)吧(⭐)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🍬)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(👼)后半段，特(❣)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(⤵)到觉新出场，我都禁不住想(🌯)要流泪，作为这样一个封建大家庭(🙈)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(👖)解(🌑)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🧙)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🐈)部还不(🛤)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🚔)瑞珏—(😦)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🕜)，此次重(🍧)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🌰)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(📣)原著的主(🐵)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(✌)想，然而(🗃)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(✏)编，显然与时(🔎)代有些脱节。动人的情感是永远不(👶)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🏭)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(✏)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(♊)梅表姐各自成家后再次重聚(🏺)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(😲)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎦)编成影视(👎)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🐒)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🦎)个垂死的制度发出控(😯)诉，宣(🕔)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(👄)建(🌩)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🔱)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🙉)的表达方式呈现，目的就是要吸(🦒)引更多的观众，让更多(🦖)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(👲)材，创作了揭露封建家(🤳)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🎳)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🚫)长们的群丑图。他们表(🐸)面上道(🏬)貌岸(🏄)然，实则专横、残忍、(🤢)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🌐)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🥨)制度，扼杀年轻一(🍪)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(💆)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🕖)无法挽回的。高老太爷(🏫)是旧制度的维护者，也是(🥨)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🛃)行，而是深入(💻)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🔩)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🐻)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🏉)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🥓)自的处境与选(😶)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🎷)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(📿)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(👲)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(💣)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🌰)受精神煎熬。就人物形象(👚)塑造来说，觉新是(㊙)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🦉)醒者，他认识到，封建家(〰)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🤧)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🤣)光明(👶)的人生道路。作家在这部小说的(🐸)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🌥)的希望和理想，主要寓奇在觉(🍍)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🏄)的时(🥑)候用了《激流》的名字。《家》里面(🥅)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🎲)者所爱过的和他(🙃)所恨过的。许多场面都(⛷)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(😏)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🛑)到现在还是异常(🆗)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🗒)残，以至于得到悲惨的结局。那(📦)个(🖌)时候我(🤰)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(📶)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🈯)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(✍)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🙈)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🈴)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(😀)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🕗)大(💎)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🚜)社会的变革。首先是个人(➡)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(👫)国人的安(☕)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🌑)以从《家》里拾取自己的(😤)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🏽)。”

这一(🥄)开头一(✊)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(📙)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(📣)时(💑)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🏿)搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🌰)结构完整，遂使部分文字的生涩和(✌)粗糙显得有重要(💔)了。

(二)新文学诞生(🌥)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(💁)近真实。因此成为一(🎉)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🤽)一九五一年在《家》的(📰)《后记》最后(🍃)一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(💰)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🖊)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🐬)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🖊)数次(💮)的重复类似的话。读者或许(❇)误解他是一(🌉)个爱恨分明的人，不，他(🛸)是爱得深，恨得(😢)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(✨)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🔔)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】