《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🕕)我说，别要(📬)任何附属品，在(🎧)你的生命中，不应(🦀)该有任何你不能在三十秒内抛弃的(😃)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🕖)就是一对冤家，而(🌌)他就是一个警察，他就是(🖨)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(📏)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(📗)楼妻子，他的爱(🔀)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🗻)一(🕊)刻基斯那种(🐆)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🌑)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🌴)了(🛡)许久。甚至一(🤲)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🍡)尔·曼所有电影(🌨)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🐃)电影(🔟)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🕠)。很可能他自己都没(🕹)有(👍)意识到，他在不经意间他(🎯)给《盗火线》赋予了多少细节与(🚳)情感。

第(🎦)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(👪)看到的是技(🚒)术给人带来的爽快，当时没有见(🐫)识过很多枪战动作场面的我看得很激(♿)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🍔)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(☝)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🔗)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🦄)这些真实(🌱)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🏞)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🤠)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🤫)对白，冗长且细琐的枝(🥜)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🛶)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(👳)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🤞)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(💓)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🍋)复、逃跑线路泄露、女人，都(🛥)带来(⛑)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🐈)维尔《红圈》里面的钻石大(🅰)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🈹)们的命，迈克尔·曼一开始就安(🔣)排好了，在这种命里挣扎(🤲)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🎩)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🕘)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🤠)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(👽)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🎃)的(💔)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(💓)一(😯)个人的戏(🤨)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🚍)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🚟)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🛳)那一点点柔(🐇)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🚁)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🗿)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(💖)对对老婆请回家来(🏯)的情人也一样大吼：“你可以搞我(🏤)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🎼)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🏷)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(⤵)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(👰)能跟亲人说这(🌖)些。他终于因此(🚲)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(⏬)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(📟)猜今天怎(📗)么了，一个人把自己的婴儿放(🔻)到了微波炉里烤了，就(🚡)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🤝)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🔟)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🤸)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🦓)能对老婆诉(🐶)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(➿)搂着老婆，传呼机响了，他看了(🍠)一眼，这回没有立即起身，只说(🔤)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🔓)起身，下楼梯赶去现(🧗)场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🚷)的尼尔(🎆)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😐)那么(💉)大情绪但掷地有声，他(🅰)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🕡)人，看了看追过来的文(🚘)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🧖)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(📮)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(〽)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🌍)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🌝)告时他说(🔃)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🍠)行动中听到了远处车(🎛)内的一点声响，立即警(🐁)惕起来并且放(🔍)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🤸)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(👅)在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐸)这个家伙，但没有(🍓)得手。但最后还是把几颗(🚁)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🕰)资公(🥊)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🧦)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(✡)文森(🐏)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🕵)女孩伊迪的时候，他说(🏆)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(➗)荡荡的房间里除(🚙)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🌜)他悄悄离去，很久没(💘)再联(❇)系，在朋友之间的家庭(👁)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🔄)情寄托，于是起(🛍)身，给(😙)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🦏)口，遇到事情可以随即飞走，可(🙇)是有什么用呢，他是个男人而不是(〰)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥌)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(👖)靠(🍞)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(💁)森特还结过三次婚。在咖啡馆(🔚)对(🎲)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🤯)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🌍)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(💅)是(👋)这个大男人(🏘)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(😦)劫的各种技艺精(🐡)湛，能用(🔼)普通材料制(🎫)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(😃)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(😃)了赌场，输得不剩几个子儿(🕵)。他的下场好些，受了伤但最(🏂)终逃掉了，因为他的老婆(🎷)虽然因为他的赌钱和脾气(💗)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(❌)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🏹)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🗡)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🐣)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🐵)诉她危机四(😝)伏的时候，重逢(🐨)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🐓)到一件餐馆工作，餐馆(🚇)老板却像在使(🖇)唤奴隶。他的女友并不(👦)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(😩)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🚙)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🎴)线的伙伴特莱约，看到(😮)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📒)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🤜)诉尼(🐮)尔，来(❇)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🍔)他自己遭毒打(🍖)而泄(👌)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(⤴)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(⛱)派的电影里显示出如此(🛌)丰富的质地。电影中，他(🤕)们几乎都有流过或者要流眼泪的(🐪)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🔊)原因，还是我第(🚡)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(📇)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🅱)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🤣)里谈论各自的梦，一个(🛑)梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🛌)见自己溺在水里，然后讨论梦的(⏭)含义；最喜欢的镜头，还是阿(🈳)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🕝)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🌦)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🕝)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🐋)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🏐)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🏰)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐩)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🃏)沮(🏮)丧到极(⛪)点。

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