《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🌓)孙的觉新，在(🥀)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(😋)“父母(🦁)之命，媒妁之(🏠)言”的婚(👂)姻，用抓阄决(🕸)定，娶了素不相(🐝)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🐰)求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🦖)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🚩)儿子海(🕊)臣的觉新(🏛)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🆒)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(📈)平静的日子却被梅芬的再度出现而(🏉)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🐑)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(👲)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🚛)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(✍)不(🚫)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🧓)觉新守住这个秘密。

觉民和(🛫)觉慧亦(🏬)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(😥)感(🚪)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🔑)情愫，背地(🍬)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🈵)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🌯)进门。

觉(🗼)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(💰)为了还老(🎲)朋友一个人情(🔨)，答(💿)应让鸣凤给冯(📈)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(👔)挣扎(🔧)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(👆)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🕞)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🔖)兄弟的心情更加沉重了。尤其(🎏)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🍊)一来，激怒了老太爷(💎)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🕗)的去处，还把(🍃)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🔣)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🔌)用其极，丑态(💀)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🥞)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(👁)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🛬)陋习夺去了觉新挚爱的两(💆)个女人，他终于清醒过来，不再(😶)扮演封建家庭的忠臣。他想(😚)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🤓)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🚞)动容，担心觉新日(👿)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🏣)祝福(🗺)，离开他曾经生活(📘)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(💭)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(⚾)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(👤)他的(🍽)任何一部作(🔈)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🌨)萌生想要购(🌡)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(📦)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🕉)是根(📀)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(👣)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🤨)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(👦)上(👌)是哽咽(📣)着看，时不(🐵)时还流下眼泪。尤其是(🚅)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🍉)被理解(🎯)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(☝)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(❄)慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🥦)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(👦)华背后》《四世同(🕙)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🚅)建、反军阀等带有(🈵)时(🏼)代感的(🍩)部分减(🥐)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🆓)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🤗)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🏻)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🥝)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🏪)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐁)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(📋)新则长跪不起、(💆)在家中大闹。觉新与梅表姐各(📎)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(📰)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(👱)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🍹)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🛍)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🔝)个不合理制(🔂)度的死刑。新版《家》的最大特点(🧐)是削弱了原著中反封建(🔏)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🥑)爱情这个(📗)更符合现代人(📠)情感的表达方式呈现，目的(🦍)就是要吸引更多的(♑)观众，让更多的人了(🎐)解巴金。但是人们不禁要问，这还(🍕)是巴金的作(😁)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🔺)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🍪)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🔚)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🔮)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(📍)封建家长们(🎍)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🌜)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🌰)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🍎)度的产(🎬)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(💫)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🐝)明作(🖲)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🙆)努力展示其性格的多面复杂(🕛)性。

《家(🍀)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(😝)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🌃)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(⏬)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(👟)悲剧性典型。

《家》是(🍑)把觉新“作(🍿)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🤽)，他认识到，封建家(🏡)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🏃)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🔠)出(⚓)家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🤦)道路。作家在(👄)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🐦)绝望，我无论正在什么地方总能看(👐)见一股生活的激流在动荡，在创(💏)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(⏩)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🗑)初发(😹)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🐁)作者自己，可是(💋)书中那些人物却都是作者所(👬)爱过的和他所恨过的。许多场面(🐨)都是亲眼见(🤙)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🤧)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🐞)一些人一块(🏐)儿在(🥒)魔爪下面(🏝)挣扎(🥑)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(📿)异常鲜明。在我还是一个孩子(🍵)的时候，我就常常被逼(👭)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🚭)结局。那个时候我(🧜)的心因为爱怜而痛(💏)苦，但同时它又充满恶毒(💤)的诅咒(🖇)。我有过觉慧在梅的灵前所(🚿)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(👴)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🕑)“积愤”才有机会吐露出来(🚶)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🏝)出我的‘我控’。”

巴(😢)金自己偏(🏋)爱《雾(📺)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🎬)《春》、《秋》；尤其是《家(🤐)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🤸)变革，从家族本(🆑)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🧑)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(✂)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(👦)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🦖)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(♐)到那未知的城(🧒)市和未(🗂)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🧓)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🎈)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(💠)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(😥)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🛐)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🔚)了。

(二)新文学诞生(🌮)以来的小说，十部之(🕒)中有九(🛅)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🗽)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(✨)一部人情味最纯、生活味(🍰)最浓的小说。

(三)巴金一九五(🌐)一年在《家》的《后记》最(💵)后一行写(🗼)道：(🗒)

我始终记住：青春是(💀)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🔵)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(👮)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🚵)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🐢)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🍮)：(1)：“这里面有爱(🕍)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🉐)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🏩)的人，不(✔)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🏌)雪融的人。换(😒)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🗞)的恨根(🛑)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(😹)十(🚓)分可爱，可(⏮)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(❣)“哀而不伤、怨而有(🕚)怒”那两句话，《家(🍤)》具有这两种恰到好处之美。

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