《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🧑)生命中(⏲)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🚅)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(📒)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🛏)们就背负了不同的使(⤴)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🛅)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🗾)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🍘)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🍥)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🥢)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🌾)上空划过，就惹(👔)得心里一阵难过。虽然迈克尔(🍟)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(😱)超越这部片子，太难了，即(🕑)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🏨)多少细(⏬)节与情感。

第一遍看盗火线的(🥃)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(💕)识过很多枪战动(😢)作场面的我(🏊)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🐱)、掩护、(🔒)救助、冲(🌤)锋等等动作精确(📤)到无可挑(👓)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(📥)克尔·曼的暴力很干净，除(🏝)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(♐)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(😳)的剧本一点都不像一部(🛠)精彩的(🚟)警匪片，有着一直不断甚至(🤶)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🥝)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🐈)那样将劫匪或者警察之中某一(🌫)方设计成(🤰)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🏝)守规(🏉)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(✡)间(🖕)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🏜)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(♏)贼，诸如十一罗汉或(🥚)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🛣)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🕧)安排好(❗)了，在这种命里挣扎，才能看得(💬)出这些男人的质地。

最(🍕)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🌺)相尊重的友谊。影片(🈵)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(♎)沸腾和(⬆)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🚉)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(⛺)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(💙)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🍊)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(📊)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(⛳)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(😃)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(💘)话大声，对线人，对罪犯(🚧)从来都用一股狠(🚫)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🧐)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(❄)设(🍾)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🌭)气势震得坐(💭)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(👖)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🚙)常的公(👞)务员一样上下班(🤧)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🔈)要在下班(🦏)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(💾)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(😀)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(🚵)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(⛺)了，他看了(😃)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🧟)个(🔶)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🌖)掷地有声，他衣服从来都很(🦐)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(😾)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🌞)车撞将出去(📺)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🎇)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(💶)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🎓)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🐵)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🚑)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(💙)事。当然(🍱)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(📎)杀(🤠)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🔅)在餐厅(🚌)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(📚)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(⏱)耍了他之后(🐂)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(⏹)话那头听我说(🧣)话的，已经(🐧)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🤵)种生活无从分享(🕓)的孤独。他(🕢)自己起初并不愿意承认，在邂(🦌)逅女孩伊迪的时(🔬)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🍽)沙(🛩)发没有任(🆑)何家具，这些场景(❣)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🌍)联系(🐑)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(✉)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(⏰)情可以随即飞(🔆)走(🧖)，可是有什么用呢，他是个男人而不(👨)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(📨)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(💔)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(❤)森特更悲凉的(🏉)地方，至(🎺)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🕺)特问：“这样来说，你永远也不想要普(😳)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🎩)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🆎)司”，做个普通(👴)人。这(🚚)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(〽)炸药，能与尼尔配合在枪战(📐)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🕘)票投(💱)进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🏑)的下场好些，受了伤但(📕)最(🔅)终逃掉了，因为(🖇)他的老婆虽然(🐲)因为他的赌钱和(😄)脾气(🥓)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🌼)，他就开车离开了保护人的(🤨)房子不顾危险去(🛑)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🕛)候(😏)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🐏)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(💢)绍到一件餐馆工作(🎬)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🥐)傲”，他几乎要哭。但(🍹)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🏛)呆若木鸡。

还有那个被毒打到(😅)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(👿)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🗺)说出秘密的，并(📻)非他自己遭毒打而泄密，女(🖥)人也这是这个硬(🈯)汉的弱。

只有这样(🚢)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🐒)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(➖)影中，他们几乎都有流过(🔻)或者要流眼泪的时候(😛)，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🔉)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🍒)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🔨)最喜欢(🎹)的场景，还是阿尔·帕西诺和德(😛)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🤩)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(〽)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🍴)西诺杀死德(⤵)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🤧)枪抢劫的(👖)电影，却想到(🐮)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🍏)法摆脱他(🧀)们身上那些男人一样都有(🎯)的脆弱。而迈(😞)克尔·(🚔)曼在这部电影里，把这些(🦆)男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🏽)很了(🥚)解优秀到顶点(💗)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🀄)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🐢)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(💪)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(✨)场一样沮丧到极点。

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