《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(🗒)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🙍)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🥩)。身为长房长孙的(🦃)觉新，在老太爷(💵)的作主下，被迫放弃和表妹(🤚)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(😲)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🍗)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(💱)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🥩)他。为了维护高(🍲)家的形象和家(😸)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🎴)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(😆)的觉新，和妻子瑞珏从毫无(⚾)感情基础的夫妻到体认出为(🥂)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(💏)平静的日子却(📏)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🦖)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🎬)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🍄)自(🏝)责甚深，禁(🌶)不住思念的痛苦，瞒(🍚)着瑞珏，前往探视(🈳)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(😿)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🏰)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(😆)气，承诺有朝一日(😋)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🧘)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🍩)，老太爷为了还老朋友一个人情，答(👜)应让(🛋)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(😝)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(⬅)又起(🦇)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🈚)阴影，梅芬的(⏫)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(👡)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🥗)下辈(🕊)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🛁)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🥟)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🏓)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🧚)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(👻)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🥅)下最后(🚗)一口(😔)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(💉)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🌵)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🅾)慧才能(♓)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🐤)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🌁)了的(🧜)事，就(📅)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(😴)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(😂)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🏡)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🐠)品，了解的只是大概框架，没有(🤾)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(💻)是对(🔆)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🐾)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🤾)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🆘)，看一下电视剧就当是对故事(🤖)梗概(🐹)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🤣)在故事叙述及中心立意上(🍥)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(👩)算是近来很不错的(🏓)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🗑)后一集，我基本上是(🎯)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🏍)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🌉)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(👼)的压力，心(👥)中有的只剩无奈、(🏃)绝望(🦗)和遗憾。他是个没(😚)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🐼)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(⚪)》介绍

觉新—(🛫)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(📌)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🤚)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🤔)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🤦)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🛂)思想，然而如(🏝)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(♌)代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🥜)时的，因此新版《家》是(👍)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🔖)他的愤怒和反(😵)抗只用了“要把房顶掀掉”这(🔫)样一句话，在剧中觉新则长(😾)跪不起、在家中大(🧙)闹。觉新(😆)与梅(🎣)表姐各自成(📮)家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🆑)见面甚(🕣)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🐸)编成影视(🤝)作品，存在三种情(🚟)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🥞)解原著基础上的适度改写；还有一(😒)些改编作品，只借用原(🥉)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🦓)理制度(📷)的死刑。新(🦎)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🉐)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🚮)折中的办法，以爱情这个更(🕵)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(💟)吗？(🍐)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🍷)名(🛌)作家巴金的代表作。

1931年，巴金(😯)的创(💘)作着力点，转向(♍)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(😋)笔触，刻画了高公(🔩)馆封建家长们的群(👒)丑图(🏅)。他(🏅)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🎌)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(⏹)度，与他衰朽的躯(📇)体一样，已经(😎)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🐴)度的产物。小说在刻画这一形象(🤷)时，其批判锋芒，并(🌋)没有简单(🦁)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🛠)庭制度，从(📱)这个(🎼)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🚔)示(🦔)其(🤔)性格的多面复杂性(😹)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🏏)的爱情故事各有各的结局(👎)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(📚)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🚤)屈求全，实行“作(🏆)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🚐)的矛盾中，在无所适(🤰)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🌛)把觉(💶)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(👷)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🧥)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(👤)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(😙)是我并不孤独，并不绝望，我无(🏙)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🐡)理想(⬇)，主要寓奇在觉慧这(👌)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🐵)《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🍿)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🦗)最初发表(🐦)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(⚡)己，可是书中那些人物却都是(🔸)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🎌)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🥤)人一块儿受苦，跟(💨)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(💐)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🐎)开我(😆)的(🎗)回忆(🌾)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🌙)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🚦)时候我(💐)的心因为爱怜而痛(😤)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🍗)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🥔)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🤺)大胆地说(🚕)：“我要向一个垂死的制度(🐮)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🛢)电》，但最受读者欢迎的(🍃)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(👍)》。

“激流”这两个(🎓)字，颇能表达五四运动(🔮)前后中国社会剧烈和巨(✡)大的变革(🌥)，从家族本位社会向个(🥇)人和(🌡)国家本(🛏)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🐜)相关、福祸与共的大(🐄)家(🗞)族的束缚(在悠久的年(🏩)月安是中国人的安(👫)乐窝，在(😈)新时代的(🌲)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🚗)今天已临(📙)末期，但(👕)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🥐)船，望着(👕)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🤛)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(⛸))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(📅)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🈯)说，《家》的角色、情(🐪)节和主题三者的配搭甚是匀称(🤘)、和(🧡)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🌈)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(😔)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🧜)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🌍)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🥂)》最后一行写道：

我始终记住：(🧟)青春是美丽(🔬)的(🐧)东西，而且这一直是鼓舞我的源(📚)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🛺)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🐏)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🏁)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(💼))巴金在一九三一年四月写的《激流(🔒)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🐦)面有(㊙)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🏭)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(✊)浅，爱(✴)得如火(🤖)烧，恨得(🙃)如雪融的人。换(🦖)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🍿)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🐰)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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