《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🥇)中，不应该有任何你不能在(👬)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🔡)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(💅)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(😭)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🕺)各走(🉐)各的，然(🚷)后决一死战。

电影中，劫匪之(🕎)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(👤)饵(🛺)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🥌)着泪摆了摆手让他赶快走(⭐)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(📰)洋，流出(🕞)来(🥅)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🆓)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🍓)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🎺)忧伤。迈克尔·曼想超(💢)越这部片子，太难了(♿)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🕑)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(💰)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🥓)了多少细(🧠)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🥐)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(👋)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🍶)演员们(⬆)上射(🗃)击以及枪战战略课程。那著名的(📿)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(😆)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(📝)溅来增加效(😎)果(🌖)。

第二遍看，爽的地方(📜)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🖨)一部长达三个小(😲)时的电影。电影的剧本一点都不像(🚌)一部精彩的警匪片，有(😐)着一直不断甚至絮叨的对白(🆚)，冗长且(🍮)细(🚫)琐的(😚)枝杈情节：包括警探文森特和(🌕)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(💟)影并不像一般商业片那样将劫(🍬)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🗽)规矩杀掉(🍡)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🤜)露、女人，都带来各种麻烦，这(🏄)伙劫匪注定(🚍)不(🦁)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(👽)匪伙盗(😽)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🍙)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(👇)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🤦)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🈲)看得出这些男人的质地。

最重要的是(⏩)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(📞)后(🏅)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(😄)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(😪)人的戏(Ⓜ)。

这回看，各种细(💚)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🚞)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🈸)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🔢)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🎵)下们分派任务(🌉)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🗝)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🕌)的荒谬的后现代设计的房屋里(🔐)，但是你不准看我的(🐲)电视机！”最(🐼)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(😕)。

文森(🔲)特内(😲)心的弱(🎭)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🎆)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(👗)能像一个正常的公务员一样上下班，然后(😭)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🅾)道(🌡)要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🐰)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🤺)烤了，就因为(🔯)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🚏)了这话很无奈并且牙(🐭)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🔙)些丑恶藏在心里，“让(🦄)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🔃)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(😒)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(💷)有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🍖)婆还是了解这(🧠)个工作狂，叫他去(📕)工作，文森(🛥)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🥊)饰演的尼尔和文森特一样强大(📳)，但他更讲(🌙)究秩(⭐)序(🌜)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(㊗)从来都很整(🎙)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🐧)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🚉)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(📗)的人直接保险的远走，就说明了(😐)他是个专业的，讲规则的(🚳)劫匪。因为他明白自己(🔱)是个什么，在餐馆拒(⚪)绝文森特让他不(🌆)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🔫)且(🏻)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(✈)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(📌)辣，文格鲁没有原则地杀了(🌿)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(👧)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🐃)了他之(🔎)后，他拿起电话打过去，撂下(⏸)狠话(🌼)：“电话那头听我说话的，已经是个(🔎)死人。”

尼尔的(❇)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🦊)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🖊)地方，靠着无尽的大海，空(🎚)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🗽)场景的美术设计完全符合(🍉)他孤独的心境。遇到伊迪之后(🔏)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🍰)突然明白，其实自己急(🤪)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(👁)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(👻)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🌁)烈地期盼一份感情(🕶)，可(🍑)以(🎄)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(📫)尔比文森(😿)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🥂)话的时候，文森特问：“这样来说，你(🥀)永远也不想要普通的生活？”尼(👢)尔笑：“那他(🍶)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🖨)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🤰)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🌃)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(💀)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🥒)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🏦)面有埋伏(💗)的警察(🍂)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🏆)深爱着自己(🛥)的老(🎠)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🍮)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🗣)势告诉她危机四伏的时候，重(💚)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🦂)过程(🌠)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🐭)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(😷)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(♉)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🌿)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🏂)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(💔)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🎲)女友呆(🌫)若木鸡。

还有那(🔸)个被(🗞)毒打到不能动弹而泄(🤫)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(😽)着枪质问自己，首先问的(🦕)是自己的(♌)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🍥)有这(⚾)样看(🐜)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🙂)和紧张的剧本，才让男人们(♏)在一部表面看上去极硬派的电(😻)影里显示出如此丰富的质地(🚽)。电影中，他们(🎐)几乎都有流(📙)过或者要流眼(😧)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(👏)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🥨)人之间惺惺相(🥑)惜却绝无可(🚡)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(😇)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🥟)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🖖)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(⤵)人的强悍和智慧，但确(🔂)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(⏲)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🌱)阿姨出演《迈阿密风云(🏥)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🔴)乐敲文章，不小心发现，迈(🧓)克尔·曼安排的那些摇滚乐(🦐)和管弦配乐，情绪和(🏈)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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