《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(⚫)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🛺)子，长子辞官后，终日(👣)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🛎)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(😠)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(⏪)决定，娶了素不相识的(🤜)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🐫)肩挑起承继家业的重担，不(🎟)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(💵)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🏇)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🌩)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(📑)无感情基础的夫妻(📙)到体(🎻)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🐾)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🌩)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🌰)风风(😙)光(➕)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🎍)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🔘)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(💱)觉新守住这个秘密。

觉民(🐃)和觉慧亦心(㊙)有所属，但大哥觉(🗳)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(💲)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(📔)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🍳)凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🔚)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🌅)一个(🛍)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🍢)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🌏)透这个(🦌)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🏀)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🚩)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(⛵)许给(📨)觉(📱)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🌪)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🔜)煎熬。瑞珏心疼觉(🚔)新，却爱莫能(🔛)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(👡)小公馆，还欠下一(👻)大笔债。东窗事发，老太爷(🌿)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🌂)太爷正好咽下最后一(🎥)口(🛵)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🃏)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(❕)陋习夺去了觉新挚爱的(🐖)两个女(😉)人，他终于清醒(🏢)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🤶)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🐜)。觉慧动容，担心觉新日后的(🚑)处(🎮)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🛒)，就让觉慧去完成吧(♎)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(👺)，离开他曾经生活了十八年，让(⏯)他又爱又恨的“家”。遥望码头上(⛵)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(📑)大哥争一口气！”

《家(🎈)》电视剧及巴(🐁)金原著

没有看过原著和老版(🤬)的电视剧，感觉很是愧疚。我(㊗)对于巴金和他的作品，了解(🌥)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🤢)已没(✔)那(🎦)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🎼)代太远了。

打消了看书的念头(⏹)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(💘)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🙆)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🤑)错，这部剧算是近来很不错的一部电视(👴)剧。在剧集的后(🕧)半段，特别是最后一集，我基本上是(🎤)哽咽(♎)着看，时不时(🔋)还流下眼泪(😅)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🍥)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🎩)，他(🎆)的内心实在是太(🌐)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🐸)的(📟)人物，内心充(⌚)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🤾)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🛍)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🔉)情

该(🖋)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🎽)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🍳)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(📼)的反封建主题进行改(👕)编，显然与时代有些脱节。动人(💽)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(👛)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🔓)愤怒和反抗只用了“要把(🎒)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🍺)、在家中大闹。觉(🗽)新与梅(💽)表姐各自成家后再次重聚，也安(👣)排了多出偷偷(🐝)见面甚至大胆拥抱的戏。

新(😍)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(💣)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🔪)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(✌)一些(👢)改编作品，只借用原著的某些内容，更(👦)多(🏧)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🎅)死的制度发出控诉，宣布一个不合(🏞)理制度的死(🔨)刑。新版《家》的最大(🚫)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🤺)式呈现，目的就是要吸引更多的观(🎣)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🍀)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🤗)庭(🔪)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(💇)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🤴)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🈯)典型的代(💂)表。他是这个封(🔂)建家族最高(🚊)的统治者，以不许置疑的绝对(🗒)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🦊)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🌬)经日薄(🍇)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(⛱)度的产物。小说在刻画这一形象(🌘)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🏃)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🎑)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(⬇)觉民与琴、觉慧与鸣(🎯)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🏠)结局。觉新(🙁)，这个封建家庭和礼教制度(💃)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🖥)担负起封建家庭的(🔍)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🏟)中承受精神煎熬。就人物(🌬)形象塑造(🐭)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🤲)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🍗)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🎤)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(👼)人(🔑)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🐻)无论正在什么地方总能看(🗒)见一股(🍶)生活的激流在(🛳)动荡，在创造它自己的道路．”可(🔶)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(💺)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(💅)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🧓)为《激流三部(🔩)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🔭)面不一定就有(📶)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🐵)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🏺)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(👾)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(😦)，我(🤫)就常常被逼着目睹一些可爱的(📆)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🚬)我(🌂)的心因为(🎗)爱怜(👠)而痛苦，但同(🌿)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🚲)说过觉慧在他哥(🍐)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(📥)愤”，我对于一个不合(🖲)理制度的“积愤”才有机会吐(🈴)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🥡)控’。”

巴金(⛺)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🔇)的则是激流三部曲《家》、《春(🥉)》、《秋》；尤其是《家(💍)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🚘)革，从家族本位社会向个人和国(🍐)家本位(🤨)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(📳)典型人物和典型故事。这一(🥥)大变(✊)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🔲)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🐉)公馆，结尾写觉(👸)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🐉)祝(😇)福的水啊，它会(🛃)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(⛔)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(💳)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(📸)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🥡)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(💳)怀有一个文学以外的目标，巴金也未(📪)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🔠)记住：青春是美丽的东西，而且(⛅)这一直是(🍽)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🖍)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(📗)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🦅)出来(💚)的(💈)，是唱出(⛷)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(♟)术，而是天赋。如(🎃)他(😨)所说：“永生(👑)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(📯)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🌿)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🚢)可以看见那一股由爱(🍽)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🕞)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🧒)，恨得如雪融的人。换(🗄)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(➕)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(😢)到好处之美。

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