《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🔸)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(⛸)老太爷的作主下，被(🌃)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🚪)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(⬜)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🦂)招来各房的嫉妒，一些有形无(🖍)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🤚)和家族的(🎗)团结，觉新总是忍气吞声(🍦)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(👬)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🤨)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🧡)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🕝)和觉新重逢。

梅芬的不(💪)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(📄)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🤖)和觉慧亦心有所属，但大哥(🔕)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🦊)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🐫)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(⛑)自立了，要把鸣凤娶(🥌)进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🔼)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🔄)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🖥)，想求助于觉慧(🎏)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(🎥)送出去的前一晚，投湖自尽(🐕)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🌆)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🔹)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🦊)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🛌)梅芬的只有(🔴)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(⏹)，婚事如期举行。觉新求助觉(🥩)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🐓)把觉新臭(😣)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🔋)弟(👲)赶回公馆时(🏒)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(⚾)百出。更借口替老太(🙂)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(👰)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🍉)利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🏣)才能无后顾之(🌃)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(💣)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🕍)“家”。遥望码头上送(🥊)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🧥)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🗂)概框架，没有(🍸)认真读过他的任(😾)何一部作(🚶)品，感觉似乎是对中国文(🔴)化的一种不(🐿)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(😨)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🔕)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🖋)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(✌)述及中(💣)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🐈)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(❤)时(📫)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🤹)饰演的觉新看上(🐑)去满是沧桑，背负着(🚇)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(📩)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(😏)部还不错的剧集，值得推(🏀)荐一下(🍂)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(👹)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(😡)爱情

该剧(⏱)被称作“明(🔎)星版《家(🐪)》”，导演汪俊曾经(🙄)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🍎)堂》等(🚱)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🦖)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(㊗)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🛴)完全按照巴(💖)老原来的反封建主题进行改编(☝)，显然(🆗)与时代有(📌)些脱节。动人的情感(🍱)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(✔)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(👍)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🆕)句话，在剧中觉新则长跪不起、(🍅)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🔴)见(😷)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🧘)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🥗)则(㊙)被淡(😲)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🏄)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌋)著的某(🍑)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(👺)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(⏰)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🍣)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🖐)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(💅)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🧔)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(😒)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🍵)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(✝)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🕗)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🚉)死(🏴)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🏾)性格的多面(👞)复杂性(💎)。

《家》的(🙇)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(♋)构成的。由于各自的处(🌲)境与选择不同，他(㊗)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🎛)封建家庭(🛃)和礼教制(🔴)度的受(✉)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(👸)青年一代的残害，又不能不担负(🤲)起封建(⛸)家庭的长(🙄)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(📋)义”，结果却于一切(👪)无补，徒然(👟)牺牲了自己(🆘)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🤯)物形象中性格内(📩)涵最为复杂的悲剧(🚲)性典型。

《家》是把觉(🖋)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(📰)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(😔)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🍓)生道路。作家在这部小说的序言里(🍃)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🔬)，并不(🖥)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🐠)荡，在创(🍣)造(🌮)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🆗)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🐃)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(👹)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🔤)者自己，可(🖲)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🍦)的。许多场面都是亲眼见过或者(👿)亲身经历过的。作者言：我写《家(🐰)》的时候我(🍾)仿佛在跟(🎍)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🕠)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🔄)些可(🧘)爱的年轻生命横遭摧残，以(🍒)至于(🌻)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(💯)苦，但同时它又充满恶毒(😷)的诅咒。我有过觉(🌔)慧在梅的灵前所起的那种(👟)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🎷)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(➡)愤”，我对于一个不合理制(🧀)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🌇)垂死的制度叫(🕣)出我的‘我控’。”

巴(🐴)金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🍨)最受读者欢迎的则是激(🤭)流三部曲《家》、《春》、《秋(🥝)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🏪)前后(🕛)中国社会剧烈和巨大的(😁)变革，从家族本(📱)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(😲)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🥃)缚(在悠久的(📿)年月安是中国人的安乐窝(☔)，在新(🧙)时代的风暴里则成了(🈯)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(😊)典型人物和典型故事。这一大变革(⏺)到今天已临末期，但(😏)是还没有(😌)完全过去(🈂)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🙂)多读者还(💶)可以从《家》里拾(🌒)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🌚)家，搭上往上(⭐)海(🔇)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🗳)了十八年的(🎧)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(📡)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🏖)点，抓住在变革中旧和新(😥)的人物典型，同时用一连串(🛷)的典型冲(🔧)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🤧)色、情节和主题三者的配搭(❕)甚是匀称、和谐。由(👁)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🔯)文学诞生以来的(🏷)小说(📅)，十部之中(🍤)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🍪)免俗，但是《家》是为纪念他(⭐)大哥写的，他必须放(🗼)下(🧑)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🐶)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(😮)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏹)术，而是天(😤)赋。如他所说：“永生(🏕)在青春的原野(🍳)”。

(四)巴金在一九三一年四月(🛀)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🗽)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(👎)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(✉)，欢乐与受苦…(🔛)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🥅)数次的(🕍)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🎾)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(➿)的怜悯(🈚))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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