《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🐀)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(👵)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(😎)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(😱)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🚯)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(👒)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(📺)感情基础的夫妻到体认出为人(🌄)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🔅)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(💰)而打乱(🌅)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(👎)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(😲)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🏥)芬却意外和觉新(➿)重逢。

梅芬的不幸，使觉(🔩)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🎓)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(📔)向两个弟弟倾吐。觉民和(🅱)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🍘)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(⛑)们有所警惕。觉民(🐟)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(📂)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🤼)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🙇)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🦆)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🧚)一晚，投湖自尽，以身(⤴)殉情。

鸣(👔)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🤸)在觉新的(💥)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🍍)走(⏪)出(👟)鸣凤(🚖)自杀身亡的阴影(⏮)，梅芬的病逝，又接踵(😴)而来，高家兄弟的心情(📍)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(😿)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(📟)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🧘)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🍜)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🏳)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🎬)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🎱)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🧗)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🔋)百出。更借口替老太(👢)爷(🈵)避开“血光之灾”，逼觉新(💮)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(📃)封建家庭的(🕤)忠臣。他想逃离这一(🚞)切，可他不能走，只有他(🥚)留下来，觉慧才能(🖍)顺(💋)利离(🎵)开。只有他暗地里资助(🤗)，觉慧才能(💙)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🌃)的“家”。遥望码头上送行的大哥(🤪)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🐖)愧疚。我对于巴金和(✌)他的作品，了解的(🌴)只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🥃)部作品，感觉似(🦈)乎是对中国文化(🌥)的一种不敬。在看了(🤸)电视(🤸)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🔆)《家》的想(🕉)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🌥)么太大必要(🏀)去阅读(🏖)《牛氓》一样，他们离这个时代(⏩)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🤲)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(💹)编乱造和漏(🕛)洞百出，外加演员总体表演还不错(⛑)，这部剧算是近来很不错的一(😤)部电视剧。在剧集的(⛹)后半(🏽)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🈳)其是每次看到觉新出场，我都禁不(♏)住想要流泪，作为这(🚭)样一个封建大(🚢)家庭的(🔂)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🕙)的，他的内心实在是太苦了(🍳)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🎦)桑，背负着(⚓)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🍫)有希望的(🕵)人物，内心充满矛盾(🈷)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🥀)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(👲)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🌂)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐍)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(💼)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(👏)排(🚞)了(🎻)多(🥛)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏟)姐之间的三角恋(🕟)作为故事(😀)主线，原(🔸)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🕥)控诉，宣布一(🌿)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🌸)弱了原著中反(🍦)封建的内容，把爱情戏推到最重要(🙈)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🥖)更符合现代人情感的表(🏪)达方式呈现，目的就是要(🐇)吸引更多的观众，让更多(🌨)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🚤)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🤡)封建家庭的(🐲)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(✋)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(💐)护封建礼教(🔟)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(⛑)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🌶)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(😘)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🌓)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🐻)、觉民(💟)与琴、觉慧与(🧣)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(⛴)代的残害，又不能不担负起封建(🔜)家庭的长子责(🏅)任，逆来顺受，委屈求(👉)全，实行“作揖(😿)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(👘)情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🕤)，在无所适从中(🆒)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🚎)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🧔)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🤯)幸(🥛)福的坟墓”，他不肯象觉(⚾)新那样忍受，他(📛)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🅾)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🥞)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🏄)，主要寓奇在觉(🔆)慧这一(🍶)形象里。

《家》评赏(🤜)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🐊)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🍈)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🔩)那些人(📛)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🌁)下(🦈)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🦂)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🤙)是一个孩子的时候，我就常常被(💝)逼着目睹一些(❌)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(😌)。那(♊)个时候我的心(🌗)因为爱怜而(⌛)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🌈)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🐠)则是激流三部曲《家》、《春(🤲)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🧕)表达五四运(💪)动前后中国社会剧(🤩)烈和巨大的变革，从家族本位社会(🥪)向个人和国家本位社会的变革。首(❔)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🍭)共的大家族的束缚(在悠久的年(⤵)月安是中(📿)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(😢)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🏍)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🌖)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🎦)到那未知的城市(🤾)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(✴)，颇有艺术匠心(🚮)，在读完全书之后，使人不能立刻(📕)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🔰)住了那个变革时代的焦点，抓(🍆)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🐻)典(🚷)型冲突事件，表达了(🛫)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🏒)和(🚨)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(☝)的生涩和粗糙显得有重要(🆒)了。

(二(🍛))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🌮)放下自己的“目的”，尽量接近真(🛣)实。因此成为一部(🌦)人情味最纯、生活味最浓(♍)的小说。

(三(🚧))巴金一九五一年在《家》的《后(🥊)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🔐)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🚹)厚。这种气息反映一颗单(🏮)纯的(🛄)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(👶)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(✈)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🙈)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(👵)重复了三次：(1)：“这(😘)里面有爱，有恨，”(2)“我(🏮)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🎭)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(⚽)，和作品的序言或后记中(🗃)，无数次的重(🌦)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🤠)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🈴)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🐞)起“哀而不伤(🦃)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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