《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🎹)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🚜)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(💱)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🏉)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🛡)挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🔠)的(🦁)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🥟)总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔔)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🤣)大哥太过懦弱，觉新有口难(🚊)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🕟)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🅰)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🤮)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(👊)方解除婚约，一家(🏦)人又搬回成都。昔日风风光(👃)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🗞)子的钱姨(😊)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(😮)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🚥)，终于压抑不住地(🅰)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(⏯)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🐹)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🤰)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🏾)。觉慧和丫头鸣凤，从小(🕸)一起长(🗨)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(😹)凤对未(🥝)来很悲观。觉慧教(🌌)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🐫)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🛋)，想求助于觉(🏘)慧，又(⏪)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🕵)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🎟)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🥄)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🐋)，激怒了(⛲)老太爷，命觉新把人找回(🍉)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🏧)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🗽)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🏙)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🎤)冲(🚾)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🐦)馆(〽)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🥇)爷走了，所(💾)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🎵)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🍽)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🛩)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🈂)命(💳)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(💴)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🌉)慧才能顺利(🈶)离(♉)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🎯)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(👉)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(😗)他曾经生活了十八年，让他(🥨)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🚙)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(♒)金和他的(📃)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(💏)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🔓)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(✍)念头，看一下电视剧就(⏹)当是对故事梗概做个了解吧(💩)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🔊)意上有(🤵)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🏋)剧(👨)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🎤)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(👉)去满是沧桑，背负着沉重的(📇)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🚭)盾(📐)，精神饱受煎熬。

这是一部(⛴)还不错(🌛)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(💞)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🔰)—陆毅

新版《家》强调爱情

该(🕌)剧被(🔓)称作“明星(🦊)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🛐)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(😈)著中反封建、反军阀(💚)等带(🥧)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(💊)者都知道，巴(🎫)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🥎)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🕥)用(🛍)了“要把房顶掀掉(♒)”这样一句话，在剧中觉(🐡)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🌼)安排了(🐣)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(⌚)成影视作品(🚆)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(✋)改编作品，只借(🎷)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🍠)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(⚡)爱(😎)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🚝)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(👭)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(⚡)衰败崩溃(💀)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🕔)耻。高老爷即是其中最典型的代(🏤)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🚂)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(📥)。然而，他所(🐿)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🔁)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(📀)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🛒)鞭挞这个(🃏)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🖤)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🔨)人物，也没有简单化，而是努力展示其(🤓)性格的多面复杂性(🐌)。

《家》的主(👙)要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🔊)、觉(🤓)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🙋)局。觉新，这个(🈚)封建家(💀)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(📫)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🏜)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🚘)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(♉)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🍎)在什么地方总能看(🥖)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(💨)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(👞)长篇小说（在《家(🧞)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🚽)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🏺)《激流》的名字(💑)。《家》里面不一定(🥠)就有作(🏴)者自己，可是书中那些人物(🍧)却都(📬)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(💅)面都(🚚)是亲眼见过或者(🉐)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(⛓)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🎚)挣(🛂)扎。我陪着那些可爱的年(🧞)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🚨)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🎍)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🎟)种感情。我(🌱)甚(🍗)至说(🏄)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🍉)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(😴)九三七年写的(😵)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🚰)度叫出我(🍁)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🦏)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(📛)个字，颇能表达五四(🛴)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🖤)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🙉)人的觉醒，之后是(🎎)个人从休戚相关、福祸与共(✖)的大家族的束缚(在悠久的年月(🤖)安是中国人的安乐窝，在新时(🏈)代的风暴里则(🦉)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🐥)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🀄)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🔽)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🕐)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(💢)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(😤)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(👭)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🤵)完全书(㊗)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🙈)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(😢)用一连串的典型冲突事(🏳)件，表达(💒)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🏭)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(📀)部分文(🏚)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🗻)标，巴(🏈)金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🔈)他(🌒)大哥写的，他必须放下自己的“目(🐰)的”，尽量接(💴)近真实。因此成为(🖖)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(👆))巴金(🅰)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(⌚)一颗单纯的(🍣)心灵，读他的(🍏)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🎊)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🤴)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🎭)流》总序，短短只有一千(🏇)字，具有(🅾)同样意(💆)思的话重复了三次：(1)：“这里(😅)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🎻)股由爱与恨，欢乐(🛷)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🦄)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(😆)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🌑)，恨得软弱。这因为他的恨(🏝)根源(📦)于爱。因此在《家》里，我们觉(🏚)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🧞)，《家》具有这两种(🕝)恰到好处之美。

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