《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(⬜)中，不应该有任何(😊)你不能在三十秒内(🌋)抛弃的东(💒)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🕙)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🏛)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🥣)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🎮)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🎂)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(⛺)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🥛)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(⭕)溢彩，但这(👽)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🤱)影，也没可能哪怕只有七(🃏)分接近《盗(🚩)火线》的水平。很可能他自己都没(🚹)有意识到，他在不经意间他给(🔨)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🍌)火线的时候(🌻)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🍗)重细节，所以需要找(🖱)军官来给演(🛡)员们(💉)上射击以及枪战战略课程(🚹)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(💟)等等动作(🔑)精(🆗)确到无可挑剔。震动感观(🚵)的力度就从这(🥙)些真实感中体现，没有花招。迈克(🚞)尔·曼的暴力很干(😸)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🦅)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🆖)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🔥)部长达三个小(💙)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🎛)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🛣)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🕷)片那样将劫匪或者警察之中某一方(👟)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🚗)两次抢劫，都(💕)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🐂)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🧞)盗贼，诸如十一罗(✴)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(⛔)然极专业，但最终没能(😘)够逃脱败落警察枪(🐖)口(🦐)的下场。这是(👬)他们的命(🍾)，迈(🔐)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🥠)地。

最重要的是，看(🦈)到了两个男人间作为(🥃)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🥣)过(🕑)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🛺)帕西诺，阿尔(🆔)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(📛)满眼(♈)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🐡)，他们把两条道上最(👷)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🤸)是主要角色还是小到不起眼的配角，他(👽)们(💮)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(⭐)·帕(🥍)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(😄)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(💶)对老婆请回家来的情人也一样大吼(📋)：“你可以搞我(📽)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🎛)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🚸)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(⏳)弱，在于无法和亲人分享自己(🏌)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🤠)一样上下班，然后“分享”一下(📿)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🤕)庭生活中是“在场”的，文森(💤)特怒了：“我(🛋)难道要在下(🕠)班的时候要对你(🔖)说，哦，你猜今天怎么了，一(🕦)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🥉)，只说“你其实(🏡)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(⛺)这些丑恶藏在心里(🦆)，“让这些保持我办案的敏感”，让(🆙)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🌴)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🥌)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🏺)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(💴)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🕔)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(⚪)么，在餐(📜)馆拒绝文森特让他不要抢(📸)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(👓)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(✝)一(🔗)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(✖)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(⬅)在饭店外面干掉这个家伙，但没(🔗)有得手(📳)。但最后还是把几颗子弹送进了这(🍇)个家伙的肚子里(🚔)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🚘)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🌘)个死人。”

尼尔的(🎟)弱，和文森特一(🔵)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(♐)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🚥)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🍦)场景的美术设计完(👎)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🛶)的家庭聚会(👃)上，发现(👥)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🚉)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(💗)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(✴)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(📂)是会越来越强(😟)烈地期盼一份感情，可(👈)以让自己心里(🌺)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🎛)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🚦)特还结过三次婚。在咖(💃)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🥧)不想要普通的生活？”尼尔(😥)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🍞)义无反(🙊)顾地要带着伊迪一起逃走(📓)并给伊迪“开自(💡)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🤤)对于抢劫的各(👋)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🈚)钞票投进了赌场，输(🎶)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(⛔)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(⛑)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🗽)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🌇)的(😦)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(👙)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🔆)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(💉)黑人司机布里丹，戏份极少(🧠)，死的很快，但关于他的几个场景(🍢)中，我(🔛)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🕌)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🉐)得自己很没用，女友(⤵)只说“我为你骄傲(🚌)”，他(🍯)几(🚚)乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🏁)板一再的贬(🐶)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(👱)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🏒)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(😍)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(😋)枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🤾)怎么(🌻)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🤴)，然后(🎡)告诉尼尔，来的(⏺)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(⏩)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(😔)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🐾)，而不是极度紧(🍖)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(⛩)富的质(🌃)地。电影中，他们几(🕙)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🤶)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🌇)能成为朋友的友谊；最喜(🕕)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🏺)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(😿)帕西(🌞)诺杀死德·尼(🎆)罗之后，那双慢慢湿润(🐄)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🌌)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🆚)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🌳)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🚼)克尔(🏁)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(💫)这样细致入微，他很(🕑)了解优秀到顶点的男人(🚪)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🚱)效果，因为迈(🙊)克尔·曼不大会拍女人，却给了(🦏)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(⤵)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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