《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🧗)有个人对(🎱)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(📑)天生就是一对冤家，而他(👋)就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🙆)我不能任由(📓)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(👮)我一定等到最后。

两(🗳)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🌏)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🐘)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🌾)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🤵)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🤖)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(💀)尔·曼所有电影(📀)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🥪)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🎅)影，也没可能哪(📳)怕只有七分接(🖖)近《盗火线》的水平。很可能(✡)他自己都没有意识到，他在不经(🗡)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(Ⓜ)一遍看盗(💮)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🤡)的导演，动作戏(🛌)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🏗)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(📂)感中体现，没有花招(🏴)。迈克尔·曼的(😣)暴力很干净，除非(👨)必要，否(😀)则很少见到用血流(🥣)四溅来增加效果。

第二遍(👊)看，爽的地方(🏴)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🥑)在动作，两场抢劫的(❄)动作戏，加起来一(💕)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🕢)至絮叨的对白，冗长且细琐(🚚)的枝杈情节：包括警(🐡)探文森特和劫匪二(💖)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(👿)部电影并不像一般商业片(✨)那(🎃)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🤲)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(👐)告终，因为电影一开(🍤)始(🛂)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🏀)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🏀)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🐛)·伯恩或者纽约警察约(🛰)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(📟)，才能看(🚼)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🥖)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🧀)“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🐙)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🕡)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🤤)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🤺)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🥑)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🔧)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🤖)情指挥手下的时候，都表现出(⛹)思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🦇)间内观察完现场并(♌)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(😹)机，他(💓)说话大(🏊)声，对线人，对罪犯从来都(🎒)用一(🥞)股狠劲儿，甚至包括对(🧡)对老婆请回(🐼)家来的情人(🏣)也一样大吼：“你可以搞我(🐱)老婆因为她请你来，你可以坐在她(🥀)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🔊)音(🧒)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🍠)特内(🥀)心的(😨)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🚡)是一桩桩命案，一具(🍠)具尸体，一个个变态(📁)，他不(🏘)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🔮)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🍲)时(😓)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🎩)个人把自己(🚰)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🎺)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(💤)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🗞)一(🅰)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🏸)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🕚)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🛎)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🐘)，看了看追过来的(🌪)文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🛠)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(❓)心爱的人直接保险的(😊)远走，就说明了他是个专业的(🗃)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🦊)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(❎)，“我做我最擅长的，去(🦂)抢劫，你做(👿)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🈺)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🏛)弟的(🍹)老婆出轨这(😰)类家务事。当然，他也需要在必(🥔)要的时候心狠手辣，文(🔝)格鲁没有原则地杀(🚄)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🤗)餐厅(🌮)把(🎠)文格鲁的脑袋狠(🤛)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(💶)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🤓)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(😓)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🏎)承认，在邂逅女(⛪)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(👩)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🕓)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🎊)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🎧)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🦇)专业的(🏰)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🛢)随即飞走，可(🌨)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(📼)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🖲)可以依靠——男人有时候(👪)当然(🍈)也需(👻)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🐩)。在咖啡馆对(📋)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🚕)赛？”

尼尔对普通生活(🥕)不屑一顾，但义无反顾地要带着(💠)伊迪一起逃走并(🏗)给伊迪“开自己(📮)的(🐾)设计公司”，做个普通人。这就(🕊)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(👼)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🎇)的各种技艺精(😓)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🐺)莎琳(🎄)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(⛱)，受了伤但最终逃掉了，因为(🤗)他的老婆虽然(👶)因(🔲)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🆒)手掌，克里斯(🔌)就清楚(🏫)阳台后面有埋伏的(🕓)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🔧)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🍥)。”伤刚(🔒)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🎶)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🎻)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(😢)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(⏬)于他的(🎽)几个场景中(🍘)，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🤐)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🌎)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(♍)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(📎)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🐮)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🔻)尔说她死了，他小声呜呻(🕚)吟了一下，表情(📄)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🍣)上(📍)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🥝)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🍥)，他们几乎都有(👊)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(♉)最弱的地方被刺痛的(😋)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🔖)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🐇)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🚕)的镜头，还是阿(😓)尔·帕(😹)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🔒)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🎙)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(✏)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🚢)的戏份。

另(🍻)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🔻)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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