《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🚂)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(😝)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(⏹)它三房(🏂)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🛵)言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🤴)了素不相识的瑞珏。在此同(🤤)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(📖)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(😉)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🍶)难言(🦄)。

匆匆两年，有了儿(👮)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🌦)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🔃)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(👒)不(🎷)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🎯)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🔃)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🍘)瑞珏，前往探视(🆘)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🙍)抑不住地向两个(🥋)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(✏)于(👽)过去和梅表姐的情谊，主动替(🏡)觉新守住这(🦇)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🏐)丫(🤕)头鸣凤，从(🙃)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(📿)来往。然(💤)身份和阶级(🏀)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(📟)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🍺)一个人情，答应(🛢)让鸣凤给冯老爷做小(♿)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(📺)还是没有开口。就在(🤣)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🕷)的大家庭，他想离开，却(💄)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(📏)未走出鸣凤自杀身(🤜)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(👶)心情(🤾)更加沉重了。尤其是(🐭)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(👪)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🔺)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(⛳)在祖(🌰)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(♿)婶的首饰骗去当卖，在外面(🈚)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🚕)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🚸)回来，婚(🍆)事暂时不(🍣)提。觉慧(🎀)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🆚)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🏁)力争无(👢)效，只好照办，没想到却硬生生地(🍏)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🎵)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🍮)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🐓)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(⛪)留下来，觉慧才能顺利(👊)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🤶)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🔚)着(📫)觉新的祝福，离(🥪)开(🐱)他曾经生活了十八年，让(👪)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🏽)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🎫)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🌈)真阅读《家(🚨)》的想法，不过被(🗝)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🌂)么太大必要去阅读(🎆)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🎴)。

打消了看书(🛐)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🕉)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🤵)是很不错的。由于是根据原著(🕦)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🗑)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(😀)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🏉)半段，特别是(🚉)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🍆)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(👺)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(⤵)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(📻)磊瑞珏——(😢)黄奕

梅芬——李(👐)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🍐)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(💘)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(💴)，然而如果完全按照巴(🏢)老原来(📛)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🦔)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(✂)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🔎)新与梅(🆚)表姐各自成家后再次(🦉)重聚，也安(🉐)排了(😻)多出偷偷见面甚(⭐)至大胆(🕒)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🚚)的爱情。把文学名著改(😶)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🖤)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🌰)某些内容，更多的(🉐)是随心所欲的再(🚴)度创作(🤭)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🔐)理制度的死刑。新版《家》的最(👗)大特点是削弱了原著中反封建的内容(🈵)，把爱(🐙)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🚺)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🏝)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🗯)说《家》是中国现代著名作家(🦌)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🤖)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🌧)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(💁)护的制度，与他衰朽的(🍽)躯体一样，已经日(🗜)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🛀)。高老太爷是旧制度(🗣)的维护者，也是旧制度的(😪)产物。小说(💃)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🐷)，而是深入鞭挞这个(✅)人物所(🗝)代表的家庭制度，从这个意义上(📁)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🈯)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(➖)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🐽)建(📙)伦理道德对包括他(💤)本(🚆)人在内的青年一(🤹)代的残(🍉)害，又不能不担负起(🖖)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🙉)，徒(🎽)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(⛵)动的(🚃)矛盾(🥑)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🛶)是《家》的人物形象中性格内涵最(🥋)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🈺)”与觉慧的反抗对照着表现(⛽)的。觉慧是高家最早的觉醒(👋)者，他认(⏭)识(⛏)到，封建家庭“是(🎒)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(👄)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(📬)敢地追(🐻)求新的光明的人生道路。作家在这部小(🏤)说的序言里曾说，尽管“周围是(🐁)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🎡)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🛁)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🏼)》是巴金(🤫)的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🆓)的《灭亡》只是(🅿)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🐌)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🤒)他(🍳)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🥃)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🏥)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(👳)在梅的灵前所起的(🐶)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🏓)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🌈)《家》，我(🎁)的“积愤”，我对于一个不(🐘)合理制度的“积愤(🕯)”才有机会吐露出(☝)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(⏳)胆地说：“我要向一个垂死的制(🍯)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🥈)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(😰)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🤐)族本(🎦)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🐒)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🐐)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🎷)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(😓)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🌉)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🈯)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🤤)离开书中的(😟)世(🚨)界(🏹)。

这部(㊙)小说的魅力在左列几点：

(一(🦓))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🍢)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🎅)方式说，《家(🛸)》的角色、情节和主题三者的(🚭)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🖲)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🏺)的目标，巴金(💝)也(🐃)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🍂)须放下自己的(🚖)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🚍)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(📭)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(📨)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🛳)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🎩)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🦑)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🕞)得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎊)融的人。换(📲)言之，他爱得认真，恨得软弱。这(😛)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(😖)使人记起“哀而不伤、怨而有(🎁)怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🛩)到好处之美。

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