《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🥢)命中，不应该有任(🏝)何你不能在三(🤞)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(😨)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🎦)。

他们注(⚓)定要在(🍒)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🚴)了(👓)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(📬)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🏧)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🏖)人却含着泪(〰)摆了摆(🔢)手让他赶快走，那一刻(💌)基(🕛)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🤭)男人，宁可忍耐(🥣)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🐽)种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🛏)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(📶)至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🚻)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🧡)曼所有电影几乎都有这样的城市流(🎒)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🔆)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🗑)接近《盗火线》的水平。很(🅰)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🌿)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🎚)动作场面的我看(🕔)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🍞)就从这些真实感中体(🏉)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🏄)效果(⚪)。

第二遍(😼)看，爽的地方(🔥)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🎫)，两场抢劫的(👶)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🐒)的电影。电影的剧本(🧑)一点(❕)都不像一部精彩的警(📁)匪片，有(🚯)着一直不断甚至絮(🕌)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(⛸)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🍱)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(♿)业片那样将劫(🚹)匪或者(🤧)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🦂)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🎅)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🌋)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🏳)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(👂)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(👑)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🧖)种命里(✉)挣扎，才能看得出这些(🥐)男(📌)人的质(⛩)地。

最重要的是，看(㊙)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(😴)。影片最后，德尼罗中(✨)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🛢)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🏡)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🐽)个时候，关于动作戏的(📿)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(📞)，他们把两条道上最优秀的两个家伙(💕)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🚷)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🏊)是主要角色(😕)还是小到不起眼的配角，他们(🏞)心中(🏩)那一(🤣)点点(🌑)柔软的(🤴)地方，奇怪地凸显出来(🏹)。

阿尔·帕西诺警探文森特一(💶)直双眼无神，但(🌯)分析案情(🌯)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🚽)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🌎)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🎦)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(💼)的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🌠)是你(🆔)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🎭)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(❗)己工作的成(😤)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(👪)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🏙)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🔨)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🤞)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🔬)文森特也只(😑)能将这些(🚻)丑恶藏在心里，“让这些(🚑)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🍏)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🕥)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🐘)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🈳)但掷地有声，他衣(🕯)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🏟)后，他看了看自己心爱的女人(🚄)，看(🛄)了看追过来的文森特，只(🧝)能放弃这段感情，怎么不逞(🌮)英雄，开(🤴)上车撞将出(♉)去？他是个有原(🤯)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🙆)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🐊)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🍷)不要抢劫的劝告时他说(🤥)过，“我做我最擅长的，去(🏤)抢劫，你做你最擅(👁)长的，来捉我这样的(🍨)人。”他懂得进退，在行动(🐊)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🐆)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🏻)老(🆔)婆出轨这类家务事。当然，他也(😍)需要在必要(🌭)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🤼)，将(🍻)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🌘)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(😎)过去，撂下狠话：“电话那(⏹)头听我说话的，已经(📌)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🏜)生活无从分享的孤(😤)独。他自己起初并不愿意(⏭)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(💑)孤单。”（I'm alone,not lonely.）(💨)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🍫)没有(🚽)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🍔)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🥖)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🕖)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(💲)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(💓)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(📉)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🐫)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🏾)尔最亲密(🎫)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🙀)，能(📷)与尼尔配合在(⛸)枪(📨)战(🌗)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🦇)嚷大叫，脾气暴躁，喜(📳)欢赌钱，把抢(🐜)劫得(📥)来(🥧)的大把钞票投进了赌场(🛋)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🥔)爱他，她只在阳台(🚈)上悄悄动了一下手掌，克(📋)里(🦄)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(♏)在于(➗)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(💤)出逃，但他只说：“没有莎琳我(🚂)不走。”伤刚好一点(🏛)，他就(🏺)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🔬)一个手势告诉她危机四伏的时(🎟)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🤰)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🎨)闷。他出狱后被介绍到一件(🕉)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🚭)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🥣)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(📤)人，在尼尔(📜)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🎧)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🏄)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🦇)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🏞)显示出如此丰富的质地(🧔)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(😑)这部电(🍭)影(🏛)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🛀)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🚯)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(⏪)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🙇)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🥠)说明，我没有这些男人的强悍(👏)和智慧，但确凿有(👚)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🛁)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(📥)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(💗)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🔒)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🐱)丧到极点。

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