《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🍖)概：

高家是一个(🗼)三代同堂的封建大家族，当(🕙)家掌权的是高老(🧜)太爷。高老太爷有四个儿子，长(✋)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🔩)新，在(📴)老太爷的作主下，被(📊)迫放弃(✴)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🛃)，按祖上规矩，传长(🔋)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🍡)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(✂)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🍞)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(💕)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(😵)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(💩)煎熬不已(🔣)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🗂)和梅表姐的情谊(🕸)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🚑)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(⬜)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🌠)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🦑)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🔢)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🐫)常给与(👔)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🏠)娶进门。

觉慧的梦很快就破(💔)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(👑)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🐷)，他想离开，却在觉新的劝说下(⛺)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🕦)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🎴)觉新，痛苦自责(🔕)不已，他知道欠梅芬(🌶)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🕦)给觉民(😰)，老太爷一口答应。觉民自知(🛤)反抗(🎒)无效，离家(🌭)出走。这一(🐠)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🔘)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(💵)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(⚾)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(✍)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(⛵)气。

老(🍗)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(📉)的矛盾(🙀)浮上台面，争夺家产，无所不用其(😅)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(📩)光(💗)之灾”，逼觉新(⤴)把瑞珏送到(🚼)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🥕)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🍉)暗地(🙌)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🍷)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(♋)，他做不了的事，就让觉慧去完(📚)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(✌)的祝福，离开他曾经生活了(🔶)十(⚓)八年，让他又爱又恨的“家(🎖)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🌮)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(⚫)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(⛑)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🅰)。在(💾)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(💰)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(💆)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(💂)事叙述及中心立意上有很大改动，但(🔎)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🏼)出(🖍)，外加演员总体(💫)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🍥)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🎿)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🌬)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🔷)个没有希望的人物(🎴)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(😃)一部还不错的剧集，值得推荐一下(🕊)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(♑)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🚁)后(⌛)》《四世同堂》等。汪(🎠)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🎵)题是号召当时的年轻人努力冲(🍟)破旧思(🚴)想，然而如果完全按照巴(🤫)老原来的反封建(🍤)主题进行改编，显然与(📳)时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🤪)过时的，因此(🏟)新版《家》是一部符合现代(⏭)人审美方式的情感大戏(⬅)。”比如原著(⛲)中觉新被逼婚的(💇)戏，表达(🔩)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(⏰)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🎷)偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🙌)表姐之(🛵)间的三角(👈)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🕜)情。把文学名著改编成影视作品(👒)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🕠)是在(🚎)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🐼)的是随心所欲的再(🏫)度创作。

巴金(🔣)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🤞)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(💲)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🎳)解巴金。但是人们不禁要问，这还(❣)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(😭)说(🤟)《家》是中国(🖋)现(🚹)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(📌)建家庭罪(🎡)恶、展示封建家庭制度(🔵)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🐒)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🈚)耻(🍠)。高老爷即是其中(🐦)最典(😂)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(👟)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🙅)、爱情与生命。然而，他所卫护的(🕋)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(😓)简单地指向(🛠)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(😳)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(😨)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🕠)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🚒)封建伦理道德对包括他本人在内的青(🚅)年一代的残(🛩)害，又不能(♏)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🥇)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(📀)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(📱)青春和幸福的坟墓”，他不(🆔)肯象觉新那样忍受，他要“做(🔇)自己的主人”，走出(🐣)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🍤)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(💂)我并不孤独，并不绝望，我(💎)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🤟)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(⛓)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🥞)个中篇）。它是在(🕗)一九三一年作为《激流三部曲(⚾)》之一(🚼)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🧛)作者(🎽)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🚵)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(👧)面挣扎(💔)。我陪着那些可(Ⓜ)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤤)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🎥)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🆓)候我的心因为爱怜而痛(📵)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🥟)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(😕)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🙅)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🕰)迎(😎)的则(🐆)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🧚)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🚀)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🌃)则(🚐)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🥀)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🅱)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(⏰)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(⏭)欢。

小说一开(🔛)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(👨)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(⛑)上(🌱)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🐗)可祝福的水啊，它会把他从(🐒)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🌫)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🆒)力在左列几点：

(一)作者抓(💙)住了那个变(💮)革时代(🥑)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🥓)变革“激(💜)流”的澎湃(🍭)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(✨)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🍴)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(⏲)中有九部，在写作时都怀有一个文(🔧)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(😯)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(💴)的”，尽量接近(🗂)真实。因此成为一部人(🛃)情味最(🍟)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🌍)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(📇)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(💔)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🐧)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🤷)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🕖)”。他在其它作品中，和(🥎)作品(📘)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🐠)恨分明的人，不，他是爱得深(🐺)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🐛)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(👒)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(👀)种恰到好处之美。

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