《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(👮)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🏃)放弃和(👊)表妹梅芬的爱情(✨)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🥍)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🐅)向他。为了维护高(🔃)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(📷)全。这种息事宁人的(😓)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🐚)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(📴)认出为人父母的责任，彼此相互扶(🤟)持，互(🔥)敬互重。不料平静的日子(🎾)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🉐)因病过世。钱姨(🤤)妈见女(👳)儿日子过不下去，遂(🐂)和对方解除(📞)婚约，一家人(🦍)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(⏯)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(⬜)，不(🧢)跟亲戚来往，梅(🎉)芬却意外和觉(🚨)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🥞)自责(💇)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🚅)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🍞)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(😬)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(👃)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🛸)儿琴，彼此互有好感(📣)，低(🤒)调地交(💣)往着。觉慧和丫头(🆙)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(😭)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🏴)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(⏺)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🦕)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(⏮)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🌪)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🧘)亡的阴影，梅芬的病(🍆)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🐆)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🌠)一口(🐵)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(♑)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🔳)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(💭)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(📂)。东窗事(🥄)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🦈)冲地把这个好消(🧕)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(😩)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(✳)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(➿)力争(📖)无效，只好照办，没想到却硬(🍸)生生地让瑞珏在难产中(📻)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🧜)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🥟)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🧟)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🐘)十八年，让他又爱又恨的“家(🚙)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(💓)认真读过他的任何一(🚳)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🧦)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(♐)。如(🆕)同(🆘)21世纪的人已(🚛)没那么太(🛏)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🤔)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(❣)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🍆)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🍉)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(⏬)懦弱服从都是可(🔝)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🧘)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(👙)是个没有希望的人物，内(🍕)心充满(📑)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🍢)错的剧(🚳)集，值得推(🍁)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(⭐)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(⛽)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🗑)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🌀)审美方式的情感大戏。”比(⬇)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(⛴)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🗾)中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🥛)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(😾)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🥌)心人物觉慧要(❄)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🍫)与鸣凤的爱(📫)情。把文学名著改编(🛑)成影视作品，存在三(🙀)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🔝)神；一种是在理解原著基础上的(🕥)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🎃)多的是随心所欲的再度创(🏄)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🚔)度的死(🚄)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(👦)到最重要的位置。这不能不说(🌀)是一种(🥕)折中的(😀)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(❎)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🕗)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(✴)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(⌚)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🥅)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(⛰)是旧制度的(😶)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🌄)义上说，小说描写高老太爷临死前(🦃)破例对觉慧表示的宽厚，就是(🎄)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🎁)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🎉)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🤭)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🐒)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🐍)礼(🏧)教制度的受害(👊)者，他既清楚封建伦(🏻)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🏏)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍦)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🤠)是(🦉)《家》的(⛄)人物(👔)形象中性格内涵最为复杂的(😸)悲剧性典型。

《家》是把(🥂)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🖐)家庭“是埋葬青年人青春和幸(🔅)福的坟墓”，他不(🍈)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🎰)敢地追求新的光明的人生道路。作(🍧)家在这部(🚤)小说的序言里曾说，尽管“周(🎳)围是无边的黑(🥥)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(⚾)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🏽)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(📶)些人物却都是作者所爱过的和他所(⬇)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(📷)》的(🚽)时候我仿佛在跟一些人一块(🧦)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🙄)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🌕)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🥋)现(🔺)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(⛓)被逼着目睹一些可爱的(🥧)年轻生命横遭摧残，以至于得到(⚡)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(❤)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🎾)那种感情。我(🦓)甚至说过觉慧在他哥哥面(♒)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🧥)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🍖)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🔁)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🔚)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🤟)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🏍)的变革(🚹)。首先是个人的觉醒，之(📓)后是个人(🐪)从休戚相关、福(👚)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🏜)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🧠)多读者还可以从《家》里拾取自己的(🕉)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(⏬)脱笼似的离家，搭上往上海(👠)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(👢)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🌍)那未知的城市(🎄)和未(🛋)知的人群中间去。”

这一开头(⌛)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🤕))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🐯)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(😾)首长歌。换个(⛷)方式说，《家》的角(🤞)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🌧)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(❣)字的生涩和粗糙显得有(🍚)重要了。

(二)新文学诞生以(🏭)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(💻)文学以外(🐁)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🔇)部人情味最纯(👨)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🌧)五(🌖)一年在《家》的《后(🕑)记》最后一行写道：

我始(🎺)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🤯)浓厚。这种气息反映一颗单纯(✈)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🛣)不是艺术，而(👿)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🥉)有一千(🕹)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🚬)，”(2)“我有我的(🎉)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🙌)苦……”。他在其它作品中，和(🦉)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(😊)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🕤)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🚔)爱。因此在《家》里，我们觉(🏦)得可(🏯)爱的人(🥪)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🍤)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍜)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🚳)。

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