《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🥘)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🐀)，终日(🎷)卧病在床。其它三房为了己身(🐔)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🦍)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🌘)上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🕛)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🃏)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(📁)家族的团结，觉新总是忍气吞声(⏩)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🖐)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🚼)妻子瑞珏从毫无感情基础(🌄)的夫妻到体认出为人父母的责(💄)任，彼此相(🥠)互扶(🛢)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🦑)来梅芬当年是去冲喜的，不(♏)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🔤)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(😿)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🙍)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🔬)瑞珏，又放不下梅(🚇)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🏠)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🧣)姐的情谊，主动替觉新守住(💩)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🌯)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🛸)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(👶)了，要把鸣凤(🛥)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🙃)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🍱)情。

鸣凤的死，让觉慧(📓)看透这个虚(🎅)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🔖)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🔳)病逝，又(㊙)接(🚿)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(⏰)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(❣)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(📕)行。觉新求(🧢)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(💯)民的去处，还把(💹)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🌞)助。

五叔把五婶的首饰骗去(☝)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🗄)于人世，终于松口，让(🧖)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🏄)冲地把这个好消(📭)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🌶)的矛盾浮上台面，争夺家产(🕵)，无所不用其极(👸)，丑态百出(🙊)。更借口替(⚪)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(👨)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🆕)过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🐨)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🌻)能顺利离开(🥪)。只有他暗地里资助(⛰)，觉慧才能无后顾之忧地继续(♎)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(📜)要一个叛徒，他做不了的事(🎄)，就让觉慧(🤧)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(✌)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🏧)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🚇)原著

没(🦈)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(📊)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🕤)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🌴)被妈妈劝(🚵)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(➕)样，他(⏫)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🚉)比较，对于这(😼)部剧感觉还(🍦)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🛀)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(😯)。在剧集(✴)的后半段，特别(❕)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(👚)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(⤴)孙，他的(👪)懦弱服从都是可以被(💝)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(📹)充满矛(⬛)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🏵)下。

新版电视(🎷)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🛶)李小冉觉(🤷)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(💖)曾经执导过《别(👌)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🚏)最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🏑)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🔅)主题是号召当(🌜)时的年轻人努力冲破旧思想(🚚)，然(🏳)而如果(🍃)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(📱)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🦍)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🗾)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(😇)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🎁)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🎽)束缚的内容则被淡(🤴)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🐳)或其精神(📛)；一种是(🤗)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(📄)容，更多的是随心所欲的再度创(🆎)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(😭)诉，宣布一个不合理制度的死(🌯)刑(🍣)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🐡)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(👤)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🤝)代著名作家巴金的代表作。

1931年(👒)，巴(📟)金的(💨)创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🍡)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🅰)青春、爱情与生命。然而，他所(🌁)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🥚)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🔋)画这一形象时，其批判锋芒(🤧)，并没有简单地(😉)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(😅)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🙈)对反面人物(💙)，也没有简单化，而是努力展示其性(🐂)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🎬)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🏝)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🍿)在(🏯)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🌞)时处于思想与行动的矛盾中(🛀)，在无所适从中承受精神(⌛)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🔄)》的人物形象中性格(😌)内涵最为复杂(🏗)的悲剧性典型。

《家》是(💔)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🐠)照着表现的(🥜)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🐇)“做自己的主人(👍)”，走出家庭，勇敢地(🤼)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(⛽)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🍴)金的(🔩)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(👖)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🍽)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🧞)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🔠)知道我是在挖开我的回忆的坟(📋)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🙇)我的心(🕐)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🍥)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🗓)那(🕎)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(👬)”才有机会吐露出来。所以我(🚤)在一九三(🐽)七年写的(🚆)一篇“代序”里大胆地说：“我(🐳)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(❎)金自(😪)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(💶)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(⏩)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(💀)会向个人和国家(👻)本位社会的变革。首(🍁)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💝)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(👍)从旧到新的变革提供了典型人物(🕢)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🐶)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🏔)尾写(🔉)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(⚪)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🙏)匠心，在(🤪)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌹)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🏆)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🐩)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🌓)的目标，巴(🌈)金也未(🍙)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(😂)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🛂)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🕓)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🌒)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(📳)“永生(🐜)在青春的原野”。

(四)巴金在一(🈁)九三(🥁)一(🌭)年四月写(🍂)的《激流》总(📫)序，短短只有(🏞)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🛣)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🏑)乐(⚡)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(📮)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🥕)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🥒)如雪融的人(👜)。换(⬛)言(😄)之，他爱得(🥅)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🐗)。因此在《家》里，我们(🚈)觉得可爱的人(😚)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🐼)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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