《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(💂)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🔯)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🔹)是一个警(🐑)察，他就(📏)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(📏)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(⏩)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(⛷)的爱人却含着泪摆了摆(🏅)手(🏷)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(👟)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🎇)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🗯)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🛑)上空(🈚)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🕥)有电影几乎(🔰)都有这样的城市流光溢(🦊)彩(🏟)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(📝)剧《迈阿密风云(💥)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🐏)接近《盗火线》的(🔛)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(💕)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🛩)带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🌲)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(📳)，动作戏极注重(💔)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🙍)、掩(🕌)护、救助、(🚙)冲锋等等动作精确到无可挑剔(🙊)。震动感观的力度就从这些真实感中体(🕸)现，没(🕸)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🕦)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(♎)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🕰)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(👃)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(💺)，都不(🍬)以成功告终，因为电(📌)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🗯)女人，都带来各种麻烦，这(♌)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(⏪)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🥋)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🐖)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🥂)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🔊)句：“我(⌛)说过不会让你抓起来”，然后(🍪)伸出手给艾尔·(🐴)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🆒)的认同这句话并接(🛐)受德尼罗的死掉，然(㊗)后泪(🛁)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🈸)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🥅)人们刚强勇猛的(🛅)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(⛳)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🐯)软的地方，奇怪地(🔧)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🔶)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🈷)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🌚)够短时间内观察完现场并对(🚘)手下们分派任务，他能很快看(🐚)出敌人的动机，他说话大声，对线(👺)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🍻)可以搞我老婆(♓)因为(🛩)她请你(🌜)来，你可以坐在她的沙发(🐧)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🔠)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🍋)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🏡)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(👶)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🏰)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(💶)到了微(🍠)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🔕)这些保持我办案的敏感”，让(🈳)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(📀)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(⛷)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🉐)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(♍)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🅾)婆还(🤔)是了解这个工作狂(🥧)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🙅)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(⏬)心爱(🥛)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(💀)需(🐃)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🛌)报(😭)仇而不是带着心爱的人直接(🔠)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(👐)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🤲)，在行动中听到了远处车内的(🐗)一点声响，立即(⛩)警(🚓)惕起(🥉)来并且放弃了行(🏑)动；他乐意(🐪)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🥏)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🌖)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍮)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🈵)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🦇)他之后(💞)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(👡)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🤡)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🤱)住的(🕺)地方，靠着无尽的大海(☔)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🔣)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🌡)神伤，他突然明白，其实自己急切(😌)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🦒)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(👳)即飞走，可是有什么用呢，他是个(➕)男人而不是个铁人，一个人的(🛀)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🤒)越(🤪)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🤜)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(😸)问：“这样(🚷)来说，你永远也不想要普通的(🤵)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🎄)赛？”

尼尔对(🐼)普通生(🎆)活不(🐌)屑一顾，但义无反顾地要(🔖)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(📞)人。这(🚑)就是这个大男人没法解(🖖)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🏮)最亲密的朋友，他对于抢(🍓)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(✈)，把抢(🤼)劫得来的大把钞票投进了赌场(🛬)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(👱)的老婆虽然因(🏞)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🧕)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(📭)察，于是(🍫)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🐀)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🏖)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🙀)抢银行的过程中，被临(🎛)时找(🔡)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(💁)快，但关于他(🕹)的几个(🐧)场景中，我们清晰地看出他的苦(📂)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🏙)作，餐馆(🥑)老板(🈁)却像在使唤奴隶。他的女友(🥜)并不嫌弃他，他(〽)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🅿)再的贬低(👿)、奚落和精神上的侮辱，因(🙅)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(💵)找到他的时候，他(📰)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(⛵)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(📈)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🎮)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🚃)长，而不是极度紧凑和紧(✂)张的剧本，才让男人(⛑)们在一部(⬜)表面看上去极硬派(♑)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(㊗)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🔖)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🍠)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🕵)里，然后讨论梦的含义；(🐎)最喜欢(🌓)的镜头，还是阿尔(💝)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🛸)干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🎬)下(👱)去(🕥)。

看这样(🖐)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(📨)真的去持枪抢劫的电影(🏨)，却想到这些，大概说明，我(📴)没有这些男人的强悍(🥒)和智慧(🛤)，但(🎚)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(😛)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(😌)微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🧕)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🎡)乐(㊗)敲文(🖋)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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