《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🌚)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🎠)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🐫)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🏙)，娶了素不相识的瑞珏。在(🐠)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🔶)祖上规矩，传长不传幼，觉(🚦)新遂(🐺)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(💚)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(👯)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🥐)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🌞)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🕕)重。不料平静的日子(🖨)却被梅芬的再(🤤)度出(👭)现而打(💖)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(😦)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(❎)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🛀)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(✏)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🃏)视。觉新愧对瑞(🌺)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🔄)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🌄)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(😞)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🎭)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🖖)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🀄)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(⬅)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(😲)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🐿)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🐒)。尚未走出鸣(🔭)凤自杀身(😌)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(📸)的心情更加沉(🛀)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🍺)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(📜)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🅱)持不肯说出觉民的去处，还(🚬)把觉新臭骂一顿。夹(😺)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🍅)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🐪)的首饰骗去当卖，在外面(🚥)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(😳)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(📎)之灾”，逼觉新把瑞珏送(🔽)到城外待产。觉新力争无效，只好(🌌)照办，没想到却硬(🙉)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(❄)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🔔)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🦑)地里资助，觉(❓)慧才能(🌹)无后顾(🆔)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🤒)开他(🌎)曾经生活了(🙆)十八年，让他又爱又恨的(💣)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🕉)剧，感觉很是(🧖)愧疚。我对(👱)于巴金和他的作(♈)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🕊)种(🆓)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🦀)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🐩)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🔌)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(⚽)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(♿)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🍁)错的一部(👕)电视剧(🐧)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🉑)住想(🎵)要流泪，作(🥌)为这样一个封建大家庭的长孙，他(🚷)的懦弱服从都是可(🍸)以被理解(🎴)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🔷)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(⛵)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🛀)电视剧《家》介绍(🚖)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(💤)哥(😆)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🗺)著中反封建、反军阀等带有时(🍥)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🐰)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(👗)有些脱节。动人的情感是永(🛐)远不会过时的，因此新版(❕)《家》是一部符合现代人审美方式的情(🍁)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(⛅)反抗(🤣)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🎨)次重聚，也安排了多(🍯)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🚠)中心人物觉慧(🍥)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(⚪)他与鸣凤的爱(😄)情。把文(🦕)学名著改编成影视作(🐶)品，存在三(⏫)种情形：一种比较忠实(📦)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🌮)改写；还有一些改(🔰)编作品，只借用原著的某些内容，更(👙)多的是随心(🏯)所欲(🖍)的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🏃)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🥥)削弱了原著中反封建(👄)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🥘)合现代(💴)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(👂)的人了解巴金(⌛)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(📂)》巴金简介

长篇小说《家(🎥)》是(🌿)中国现代著名作(🧠)家巴金的代表作(📬)。

1931年(🛬)，巴金的(🌷)创作(🍟)着力点(🥤)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🍭)庭为素材，创(🔒)作了揭露封建(🔠)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(😼)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🐡)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🚮)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🎙)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🐑)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(📣)入鞭挞这个人物所(🖲)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🌽)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(💠)物，也没有简(🥀)单化，而是努力展(⌚)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🔼)故事构成的。由于(📵)各自的处境与选择不(🔴)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(⚪)新，这个封建(👆)家庭和礼教制度(🐗)的受害者，他既清楚封建伦理(🙆)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🦁)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🈯)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(💴)与行动的(🚒)矛盾(😋)中，在无所适从中承受(🔷)精神煎熬。就人物形象(🛑)塑造来说，觉新是《家(👅)》的(🌀)人物形象中性格内涵最为复杂(👭)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(💌)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🥊)象觉新那样忍受，他要“做自己的(🤗)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🧑)明的人生道(🔀)路。作家在这部小说的序(😴)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🐽)是我并不孤独，并不绝望，我无(🥟)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(➕)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(👚)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🚆)表的《灭亡》只是一个中篇）(🧀)。它是在一九三一年作为《激(🌖)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🔩)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(👂)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔭)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(📃)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📡)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🏀)至于得到(⏭)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(⛽)同时它又充满恶毒(💍)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(♈)前所说的话：(👚)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🍪)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🎀)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(😉)以我在(🍘)一(🏠)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(Ⓜ)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(😞)中国人的安乐窝，在新时(👽)代的风暴(🔦)里则(👄)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(💗)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🐺)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐏)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(📡)了十八年的家带到那未知的城市和(😣)未知(🚄)的人(🏸)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🤤)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🚳)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🛶)有九部，在写(😴)作(🕒)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🕕)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(👹)息。《家》尤其浓厚。这(⤴)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🏘)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(💼)野”。

(四)巴金在一九三一年四(⚡)月写的《激流》总序，短短只有(♋)一千字，具有同(🛒)样意思的话重复(🙌)了(⛱)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(👝)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🐧)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🖱)融的人。换(🕑)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🌶)恨根源于爱。因此在《家》里(😑)，我们觉得可爱(☔)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🏬)有同情的怜悯(🕰))。这里使(🎩)人记起“哀而不伤、怨而有怒(🔉)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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