《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🧟)何(😫)附属品，在你的生命中(🤧)，不应该有任何你不能在三(✝)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🥎)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🙎)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🌫)葬。他说：我一定等(⏳)到最后。

两个男(🕷)人的故事是不乏温暖的。

他(🌽)们注定要在这(🐞)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🤼)背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🐻)的，然(🏷)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(😷)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🏆)的发梢。

有一种男人，心里(🚭)藏着一个重(🎒)洋，流出(👖)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(💔)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🛶)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🤑)上空划过，就惹得心里一阵难(👟)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(📘)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(💿)成电影，也没可能哪怕只有七(🦄)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🔼)有意识(💮)到，他在不经意间他给《盗火线(🔳)》赋予了多少细节与(🛷)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(💨)，那时(🛅)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🏘)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(📑)极注重细节，所以需要找(🈴)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🗾)中体现，没有花招。迈克尔(🚀)·曼的暴(🖐)力很干净(🥁)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🎍)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(😋)的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🥞)彩的警匪(🦖)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🗓)枝杈情节：包括警探文森(🥟)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(♌)姻生活(🏕)，劫匪(🈁)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🎱)者警察之中某(⛸)一方(🛩)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🛸)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🍁)来(👽)的仿(🕖)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🏬)败落警察枪(🔂)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(✖)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(📄)作为对(🏀)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(💢)·帕西诺，阿尔·帕西诺(🎣)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🚺)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🌅)的两(🤰)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🕷)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(💟)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(📅)点点柔(🌜)软的地方，奇怪地(🤩)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(👪)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🕵)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🌰)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🎷)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🥒)情人也一样大(🍋)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🌔)后一句话(💭)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(💖)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🚸)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(😊)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(📛)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🍭)婚姻，电影里出现的，已经是他(🎰)第三任老婆。他老婆希望他能像(🙏)一个正常(🚐)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(☝)了：“我(🤚)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🖐)这话很(🤥)无奈并且牙根发痒，只说“你其(💖)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🎗)能将这些丑恶藏在心里，“让这(🚂)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(👊)处理妥当，因为他是一个在黑暗(🈁)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(😊)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🤼)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(✋)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🐛)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(👉)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🔆)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🌌)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🥨)看自己心爱的女人，看(😒)了看追过来的文森特(👛)，只能放弃这段感情，怎(✝)么不逞英雄，开上车撞(📧)将(⭐)出去(♋)？他是个有原则的贼，他需(💛)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🗝)接保险的远走，就说明了(🥜)他是个专业的，讲规则(😄)的劫匪。因为他明白自己是个(⏯)什么，在餐馆拒绝文森特让(😨)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(📲)声响，立即(🐤)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚘)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🔩)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(📸)了(🔎)人，将导致(⭐)不必要的追捕和麻烦，他在餐(🐴)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🏰)弹送进了这个家(🎼)伙的(✅)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🦔)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(📚)我说话的，已经是个死人。”

尼(🚜)尔的(👤)弱，和文(🆒)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🎀)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🏠)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🦈)没(💉)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🛑)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🦄)迪打电话，并且(🐝)开始计划远走。其实他心理(💺)明白(👚)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(☔)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🛡)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🚤)有时(🤑)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🏾)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🌲)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(⚓)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(⏪)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(😿)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(📓)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(👱)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🤔)开车离开了保护人的房子不(🏭)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🏰)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(😅)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(💬)的很快，但关于他的几个场景中，我(📭)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🚧)被介绍到一件餐馆工作(😖)，餐馆(🗻)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🍿)受饭店老板一再的贬低、奚(🤪)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🙁)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(👜)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🕧)自己，首(🍁)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(💧)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🗺)的，并非他(✔)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🛺)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🔅)部表面看上去极硬派的(🛢)电影里显示出如此丰富(🚧)的质地。电影中，他们几乎都有流过(🔞)或者要流眼泪的时候，那(❤)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🚪)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🈂)却绝(📅)无可能成(👽)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🏳)里谈论(🤺)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(♌)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(💪)影，却想到这些，大概说明，我没(🎳)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🍧)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🐕)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🍅)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🤞)了解这部电(🐆)影肯定不有什(🖊)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🔫)么重的戏份(🐸)。

另外，听着《盗火线》的原声音(🚼)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🐎)男人(🕉)们最后的下场一样沮丧到极点。

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