《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🧠)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🧕)察与贼天生(😨)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(😝)说：我一定等到最(💔)后。

两个男人的故(🦄)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(👭)开(🍃)追逐的游(🀄)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🍋)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(👅)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🔚)把心烧(🌪)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🎊)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🕗)提供

看了第三遍《盗火线(🚸)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🐹)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🏖)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(😭)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🍘)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(😵)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(✴)《盗火线》赋予了多少细节与(👒)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🏥)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🍶)冲锋等等动作精确到无(🎻)可挑剔。震动感观的力度就从(😌)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(📥)看，爽(😜)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(❎)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🐂)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(😰)和警察同事之间的家(🐶)庭聚会等等场(⛑)景。这部电影并不像(🔵)一般商业片那样将劫匪(📛)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🔚)专业的劫匪，但两次(🚮)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🐵)个不守规矩杀掉警员(🏐)的混蛋文格(🦏)鲁，埋(🤷)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(👹)切的劫匪伙(⚓)盗贼，诸如十(🧝)一罗汉或者(⭕)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🕌)也(🚝)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🔄)像是梅尔(🍶)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(💄)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🎒)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🍷)挣扎(🤙)，才能看得出(🛶)这些男人的质(⛸)地。

最重要的是，看到了两个男人(🎓)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(😅)尼罗中枪，然后说了(🕡)一句：“我(🤰)说过不会让你抓(🎦)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(😢)起来，无奈的认同这句话并(📺)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🏸)两条道上最优(🍪)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(😻)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🌇)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(👜)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(⌛)森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🍷)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(📻)，他能很快看出敌人的动(🐑)机(🏡)，他说话大声，对(❎)线人，对(🤬)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🙍)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🍫)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🐪)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚀)吃人。那男(✈)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🔠)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🔎)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🏈)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🌔)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🔼)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🔥)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🧒)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(👟)，只说“你其实每天跟你(😵)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(⏹)工作(🤹)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🧜)机甚至更(🎐)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🔊)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🚇)院搂着(🥦)老婆，传呼(🦐)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🦓)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🚣)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🌙)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🧒)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🈴)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🛸)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🏓)说明了他是个专业(🚪)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(📨)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🐏)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🏙)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🕕)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(😣)弟的老婆出轨这类家务(🎤)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🐈)不必要的追捕和麻烦，他(🐌)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(❇)桌子上(🗑)，并且要在饭店外面干(💆)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🎩)颗子弹送进了这个家伙的肚(🚖)子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🧣)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🌞)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🐯)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🎗)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🐠)明白，其实自己急(🌩)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(👆)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🌭)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🍒)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🏢)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(😪)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🕦)森特问：“这样来说，你永远也(🉑)不想要普通的生活？”尼尔笑(🎲)：“那他妈是什么？BarbeQ和(🐣)球赛？”

尼(🆕)尔对普通生活(🎻)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🉑)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🍦)精湛，能用(🍡)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🛒)互相(🐄)掩护。他很大(🕰)男人，对老婆莎(🛹)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🚲)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(😂)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(💶)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(👤)好一点，他就开车离开(⛳)了保(🌾)护人的房子不(🥟)顾危(🌽)险(🥕)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🍇)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(⏹)找(🤫)来代替的黑人司机布里丹，戏份(😷)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(⬆)很没(🦅)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(😎)他无法忍(🙎)受饭店老板一再(📴)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🚬)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🔌)着枪质问自己(👬)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🛷)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🖥)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🖼)让男人们在一部表面看上去极硬派(🕓)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🐚)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🔊)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🌖)相惜却绝无可能成为朋友的(📷)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🍢)梦见自己抓过的罪(🖲)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(😬)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🈲)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🐋)常让人想起强悍、勇猛甚(🍚)至真的去持枪抢(✨)劫(👧)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🌇)着(👁)并且无(🐆)法摆脱他们身上那些男人一样(🦇)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(💚)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🗨)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(✅)巩俐阿姨(🏈)出(🧝)演《迈阿(🏤)密风云》，就应该了解(😼)这部电影肯定不有什么(🔋)好效果，因为迈克尔·曼(🌃)不大会拍女人，却给了女人这么(🛢)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🏻)曼(🏧)安排的(🐈)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🌍)后的下场一样沮丧到极点。

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