《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(💳)一个(❣)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🔥)个儿(🍩)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(💌)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🖕)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(😆)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🍅)识的瑞珏。在此同时(🚅)，梅(🏎)芬亦(🏉)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(➖)高(😕)家的形象(😁)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🧤)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🌒)匆两年，有了儿子(🎊)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🎑)父母(🆙)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🕎)日子却被梅芬的再度出现而(❎)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🤚)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🧕)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🏀)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🚨)，使觉新自责甚深，禁不住思念的(✈)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🧣)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🏌)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🎹)觉慧亦心有所属，但大哥觉新(📤)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(📶)头鸣凤，从小(🚟)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(😗)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🍡)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🔝)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🏋)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🏻)出鸣凤自杀身亡的阴影(🍃)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(👲)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🐪)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🛫)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🛠)里(❣)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(😏)叔把五婶(👭)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(📓)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🥖)民找回(👭)来，婚事(⏹)暂时不提。觉慧兴冲冲地(👃)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(📊)好咽下最后一口(🌖)气。

老太(🏙)爷(🗯)走了，所代表的专制威权也分崩离(⏸)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🐱)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🚄)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🗜)办，没想(👨)到却硬生生地让瑞珏在(🏽)难(💰)产中丧(📶)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🧖)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🏙)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(💶)带着觉(🥙)新的祝福，离开他曾(✔)经生(😙)活了十八年，让他又爱又(😃)恨的“家”。遥望码头上送行的(🧟)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🚌)看过原著和(🥁)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(😹)框架，没有(🐓)认真读(🌆)过他的任何一部(🎋)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🎐)视(🦎)剧《家》后，一度萌生想要购(🕺)买及认真阅读《家》的想法，不过(🔭)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(💬)去阅读《牛氓》一样，他(🧤)们离这个时代太远了。

打消了看书的(🔁)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🎿)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(⬛)改动，但毕竟不似(📘)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(👆)，外加(🌠)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🏊)错的一部电视剧。在剧集(🏢)的(🐭)后半段，特别是最后一集，我基本上是(💒)哽咽着看(🍈)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🧀)压力，心中(⛱)有的只剩无奈、绝望(🎓)和遗憾。他是个没有希(💕)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🏦)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(🍃)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🤝)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🏠)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🛠)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🌽)是永远不会过(📌)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🎎)式的情感大戏。”比如原著(🍬)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🏺)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(👍)不起、在家中大闹。觉(😊)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(💉)安排了多出偷偷见面甚至大(🔶)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🤲)心人物觉慧要冲破(🐂)旧势力束缚的内容(🛥)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(👝)改写(👕)；还有一些改编作品，只借用原著(🌧)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🍡)一个垂(🥢)死的制度发出控(⛲)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(📂)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(😭)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🎻)多的观众，让更多的人了(🎆)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🐫)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🕓)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🍿)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🔑)高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🚽)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍕)其中(🖋)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🚅)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🌳)衰朽的躯体一样(🛰)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(💫)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(💢)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😸)代表(🌓)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🛴)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🐷)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🔡)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🔋)伦理(🐳)道德(🛹)对包括他(🧚)本人在内的青年一代的残害，又不能(🕯)不担负起封建家(🙀)庭的长(🏏)子(🔽)责任，逆来顺受，委(🕋)屈求全，实行“作(🌱)揖主王义”，结果却于一切无补(📡)，徒然牺牲了自己的爱情(🔼)。他时时处于(👅)思想与行动的矛盾中，在无所适(🚨)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🏈)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(⛽)的。觉慧是高家最(💚)早的觉醒者(✈)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(😴)，他要“做自己的主人”，走出(🚄)家庭，勇敢地追求(👆)新的光明的人生道(🥁)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🏐)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🌞)长篇小说（在《家》之前(♎)发表的(⛸)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🥎)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🕒)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(😇)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🚆)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🐪)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🔒)它又充满恶毒的诅咒。我有过(🍏)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🍓)合理制度(👇)的“积愤”才有机会吐露出(🤜)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🔟)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🚉)悠久(😁)的年月(🥤)安是中国人的安乐窝，在新时代(🏉)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🌤)革提供了典型人物和(🐃)典型(⛄)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🛣)书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🚙)可以从《家》里拾(📩)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(⚾)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(📽)秋水，他写道：

“这水，这(👒)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🚐)带到那未知的城市和未知的人群中(📩)间去。”

这一开头一(🔜)结尾，颇有艺术匠心，在读(🦖)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🤓)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🥛)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🥪)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(😹)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🏕)有九部，在(🤦)写作时都怀有一(😺)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(😨)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(👶)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(💥)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🈵)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🎟)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(👇)厚。这(🏸)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🙅)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(👭)吟出来的，是自然的天吁(📫)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(👟)青春(🏺)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🅾)同样意思的话重复了三次：(1)：“这(💰)里(💷)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(💞)，和作(🎛)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(💂)，爱得如火烧(🥊)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(👸)句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🖍)。

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