《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(📕)》

警察与贼(🥉)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(💡)我(🔹)不能任由你(🙊)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🧦)这个伤心的城(🏏)市里展(🏘)开追逐的游戏，天生注(🎳)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🌻)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🚃)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🔃)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🥧)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(😩)线(🖼)》。这一遍(🚛)看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🔑)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🥣)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🎇)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🎀)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🤩)没有意识到(🈯)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🖍)时候，是在几年前，那时看到的(🔃)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🐊)，动作戏极注重细节，所以(🍕)需要找军官来给演员们上射击以及枪(🧥)战战略课程(😘)。那著名的七(👺)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(💞)、救助、冲(〽)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🛤)作戏，加起来一共不(➿)会超过15分钟，而这是一部长达三个(🐻)小时的电影。电影(🎏)的剧本一点都不像一部精(🥔)彩的警(🌁)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🆗)事之间的家庭聚会等(💐)等场(😇)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(😴)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(👦)鲁(💉)，埋下了最大的失败(🎞)的伏笔。到了(🛶)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(💪)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🆑)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🔒)约翰·麦克兰，这(🍘)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🤛)尔(㊗)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(👗)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(👹)，在这种命里挣扎，才能看得出(🍪)这些男(🔖)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(🍕)的友谊。影片最后，德尼(💰)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(💓)出手给艾(✡)尔·帕西诺，阿(🔦)尔(🕉)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🐯)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🐣)强勇猛的一面隐到(🥗)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🌦)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(⛑)神，但(😗)分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🛒)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🚵)完现场并对(🌃)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(👝)来都用一股狠劲(🥚)儿，甚至包括对(🏜)对老婆请回家来(⌚)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🐏)在她的沙发上，在她前夫的(😢)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(📿)要吃人。那男人(🍚)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🌧)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🌪)工作的成(🐤)功或失败，因为不管成(🌽)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(👴)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🕷)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🥨)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🛐)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🦄)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🎩)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🏎)这台电视。文森特(🎡)把因为家庭生活(😭)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🐿)，传呼机响了，他(🌷)看了一(💪)眼，这回没有立即起身，只说要留(🔙)下来陪着。但老婆还是了解这(♓)个工作狂(🙋)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(😐)场的速度，飞快。

德尼罗(💐)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(📢)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(📑)公路决(💯)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(👨)明了他是个专业的，讲规则(👜)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(📚)抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🦍)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(💵)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(📹)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🉐)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🏳)必要的时候心狠手辣(🍑)，文格鲁(🌮)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(⬛)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🏰)砸在桌子上，并且要在(🐮)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🌡)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🐩)：“电话那头(🚎)听我说话的，已经(🎠)是(💐)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(❕)的(🕳)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🐵)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🏦)到伊迪(🌪)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🥐)要(💯)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🤩)，最好(📋)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🈁)飞走，可(🐿)是有什么用呢，他是个男人(🦕)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🐤)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(👉)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(📬)然也需要依靠的。这是尼尔比(🏇)文(🐣)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🍛)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🧐)，能用普(⛳)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🤒)互相掩(🎟)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(📻)暴躁，喜欢赌钱(🏀)，把抢劫得(🤒)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🍇)的老婆虽然(💫)因(🌝)为他的赌钱(🎵)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🌴)下手掌，克里斯就清楚阳(⭐)台后面(💈)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(✝)点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🤴)受伤后(🧐)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🦆)见莎琳亲自用一个手势告(🐅)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(📼)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(💿)的几(👖)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🎐)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🚀)得自己很没用，女友只(🈶)说“我为你(✅)骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🐁)法忍受饭店老板一再的(🌮)贬低、奚落和精神上(🥑)的侮辱，因(🍻)为他还是个(📍)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🐵)，他决定(👫)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🧦)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(👠)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(💿)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🏑)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🚥)人(🥁)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🐹)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(✔)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(💿)男人之间惺惺(🥄)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(👾)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🙌)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(😌)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🎛)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🙇)人一样都(🖕)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(😚)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🥢)点的(⛅)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(👳)么(📥)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🚴)人，却给了女(😩)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(😧)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🖥)一样沮丧到极点。

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