《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(⤵)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(😎)火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🏠)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🐁)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🦐)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(👭)了不同的使命，这让他们只能各(🍋)走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🍞)匪之一基斯的妻子被警察拘(🌟)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🌼)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🦒)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🖨)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🏷)出来，却只有两颗(📴)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(📂)过，情绪低沉(💆)了许(🎎)久。甚至一度，迈(😣)克尔·曼的镜头一在洛(♍)杉矶的灯火通明的城(🐛)市上空划过，就惹得心里一(🛅)阵难过。虽然迈克(📙)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(👄)·曼想超越这部(😚)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(♏)他给《盗(🍘)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(📳)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(✴)重细节，所以需要找军官来给演(💱)员们上射击以及枪战战略课程。那著(📆)名的七分钟枪战里，两方人马的(🙏)站位、掩护(🚺)、救助、冲锋等等动作精(🍰)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🏙)干净，除非必要，否则(⏱)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🕸)根不在动作，两场(💿)抢劫的动(🤘)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🦉)。电影的剧(🚶)本(🔜)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🈚)对白，冗长且细琐的枝杈情节(✋)：包括(♿)警探文森特和劫匪二号人物克里(❔)斯一团糟的婚姻生(👽)活，劫匪朋(🛷)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(⚓)商业片那样将劫匪或者警(💤)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🍝)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🍋)中(🏙)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🍾)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🍫)梅尔维尔(🎂)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(⛲)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🥠)挣扎，才能看得出这些(🐽)男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🤘)男人间作为对手但(✨)互相尊重的友谊。影片(🐫)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🖊)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(😌)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(👣)戏的热血沸腾和激动早没了(⏯)踪影。

此外还有(✏)帕西诺和德尼罗入化境的演(🔜)技，他们把两条道(🚶)上最(🐗)优秀的两个家伙(📵)都(🕺)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🚥)看，各种(😷)细节在眼(🆙)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🥛)机也不那么清晰。这些男人(🏡)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🎆)，他们心中那一点点(🤜)柔(➕)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🎆)尔·帕西诺警(🐮)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🦁)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(😑)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🔶)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🚼)，甚至包括对对老婆请回家来(🤾)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🏛)你(🌃)来，你可以坐在她(🦐)的沙发上，在她前夫的荒谬的(🏬)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🖊)缩(🧥)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(📹)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(😫)都是一桩桩命案，一(🛌)具具尸体，一(⏰)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🤹)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(😗)正常的公务员一样上下(🚋)班(🆖)，然后“分享(🎂)”一下一天(🌫)的工作，至少这表明他(🐚)在这(🚠)段该死的(🍜)家庭生活中是“在场”的，文(🥍)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🔮)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🏃)因为这(🚀)婴儿太闹。来(🚩)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🛒)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🚪)围自己(😋)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(😧)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(📴)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🏔)留下来陪着。但老婆(📏)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🕚)从来都很整(🚜)洁，他(🍮)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🦓)了看自(🎅)己心爱的女人，看了看追过(🍏)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🤖)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🏽)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🔲)的，讲规则的劫匪。因(🤑)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🥕)他不要抢劫的劝告时他说过(🎎)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🎠)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(👆)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🕧)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🐴)鲁没(🐨)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🥤)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🍖)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(☕)头听我说话的，已经是(😟)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🛷)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🃏)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(⏫)着无尽(🥕)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🌀)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🦗)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(✌)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🏎)即飞走，可是有什么用呢，他(🥥)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(👂)——男人有时候当然也需要依(✈)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍝)的地方，至少文森(🌭)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(📭)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🎙)带着伊迪一(🐩)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🌠)个(🏠)普通人(😄)。这就是这个大男人没法解决的(🎸)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🌓)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(😻)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🎆)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(📙)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🙌)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(👡)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🅱)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(⬆)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🈳)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(📸)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎄)工作，餐馆老板却像在使唤奴(🈯)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🚞)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(❓)无法忍(🥇)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🌹)躯强壮的男人，在尼(🍈)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🈴)屎工作，入了伙。看(🌵)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🗃)自(🛵)己的老婆怎么样了，尼(🔇)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(⤴)自己遭毒打而泄密，女人也(💕)这是(🔘)这个硬汉(🗿)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🙈)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🚆)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🎿)，还是(🥄)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🚚)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(👀)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(♿)甚至真的去持枪抢劫的(🏂)电影(🛌)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐳)他们身上那些男人一样(💬)都有的脆弱。而迈克尔·曼(🏄)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(📖)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🎩)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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