《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(👫)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🚊)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🤺)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🈴)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(⬇)，觉(❔)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(⛹)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(💟)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🧛)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🏡)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(😝)的夫妻到体认出为人父母的责任(🚐)，彼此相(➕)互扶持，互敬互重。不料平静(👚)的日子却被梅芬的再度出现而(🌷)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🕌)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(⛵)解(🔞)除婚约，一家(😹)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🉐)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🦓)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(⏰)念的痛苦，瞒着瑞珏，前(㊙)往探视。觉新愧(❄)对瑞珏，又放(👂)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🎏)个秘密(🆑)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🌲)丫头鸣凤，从小一起长大，渐(👟)生情愫，背地(🐝)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(💣)观。觉慧教鸣凤(🔶)读书识字，经常(🥦)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🚧)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🌀)一个人情，答应让鸣(⛏)凤给冯(👘)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🏾)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(💎)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🎫)的大家(👔)庭，他想离开(🧖)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(⏰)平，一波又(🙌)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🌻)自(👕)责不已，他知道欠梅芬的只有(💃)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🛢)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🎗)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(😓)慧，觉慧坚持不肯(🐂)说(🌦)出觉民的去处，还把觉新臭(🌨)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🛏)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🖇)面养起小公馆，还欠下一大笔债(♟)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(♌)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🐑)个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🧚)回(🎗)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🎍)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🔋)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🏀)了觉新挚爱的两个女人，他终于清(😀)醒过来，不再扮演封建(🎙)家庭的忠臣。他想逃离这(🛃)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(⬛)开。只有他暗地里资助(🗂)，觉慧才能无后顾之忧地继续(🚮)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(⬛)为意，心想家里(🎙)是需要一(🎤)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🛫)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🐜)气！”

《家》电视剧(🐌)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🎱)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🎮)认真读过他(📪)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(💗)，一度萌生想要购买及(🚻)认真阅读《家》的想法，不过(👯)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(📢)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🕰)述及中心(🏝)立意上有很(🥝)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(❓)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🍤)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🦁)都是可以被理解的(🏸)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🍆)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🍼)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(📘)

梅芬——李小冉觉慧—(🤭)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🚱)后》《四世同堂》等。汪俊(🎖)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🚴)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🥁)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(✊)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🚓)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌲)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🚀)著中(🌽)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(💥)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🌗)更符合现代(🚷)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(👼)多的人了解巴金。但是人们不禁要(❄)问，这还是巴金的作品(💳)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(💲)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(😀)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🌶)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(👈)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(❇)的代表。他是这个封建家族(👷)最高(⛲)的统治者，以不许置疑的(⛰)绝对权力(😨)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🈺)代的青春、爱情与生命。然而(📄)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🔔)度的产物。小说在刻画这一形象(🌌)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🕙)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🤹)宽厚，就是相当深刻的一笔；(🐃)表(🗳)明作者即(🔉)使是(⛺)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(💃)鸣风(🏻)的爱情故事构成(😉)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(👦)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🎍)楚(✉)封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🧟)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🧓)主王义”，结果却于一切无补，徒然(🦂)牺牲了自(🏅)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🤬)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🎞)是《家》的人物形象(🐿)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🔡)慧是高家最早的觉醒者，他(🔱)认识到(👼)，封建家庭“是埋葬青年(🕰)人青春(🛂)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🆘)要“做自(🌌)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🧡)，并不绝望，我无论正在什么地方(🕚)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(💕)赏

《家》是巴金(🚠)的第一部长(🛁)篇小(🤐)说（在《家(🦒)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(📐)三部曲》之一写成的。所以(😒)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(💷)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(📋)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🤼)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🎨)知道我是在(🖲)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(👊)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🌽)被逼着目睹一些可爱的(👞)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🛢)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🏎)吧。”一直(🌼)到(🏎)我写了《家》，我的“积(🔇)愤”，我(🥓)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🔋)向一个垂死的制(⤴)度叫(🦗)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🧢)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🤰)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🍥)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🚟)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(📊)风暴里则(🚻)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🙉)新(👳)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🦊)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🙁)取自己的哀欢。

小说一开头写风(🐦)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🚽)东去的秋水，他写道：(🙎)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(📡)八年的家带到(📽)那未知的城市(🥖)和未知的(🥕)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(😠)革时代(🏜)的焦点，抓住在变革中旧和新的人(⛴)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🚸)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(👃)使部分文字的(🌼)生涩和粗(🎺)糙显得有重要(🉑)了(🧕)。

(二)新(✒)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🤯)大哥写的，他必须放下(💛)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(⏪)一部人情味最纯、生活味最浓的(🗞)小说(🈹)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🙁)道：

我始终记住(🐁)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🍷)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🅱)序，短短只有一千字，具有同样意思的(🏎)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🐗)品的序言或后记中，无数次(🐫)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🦏)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🤼)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🖍)怨而有(🐻)怒”那(🗜)两句话(🚹)，《家》具有这两种恰到(❗)好处之美。

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