《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🌸)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(♏)建大家族，当家掌权的是(🐞)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🚔)的作主下，被(🚌)迫(🆔)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(❇)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🎵)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🍨)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🆑)求全。这种息事宁人的态度，看在个(💖)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🕷)父母的责任，彼此(🅿)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🎻)来梅芬(🐮)当(🕍)年是去冲喜的，不久丈(🤲)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🤫)开，如今(🐜)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🌱)往，梅芬却意外和(💋)觉(🙄)新重逢(📫)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(😖)吐。觉民和觉慧(📏)除了(⚾)给予觉新安慰外，基于(👣)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🏸)对未来很悲观。觉慧教鸣(🧐)凤读书识字，经常给(🧐)与打(🤟)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🗯)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(💸)自尽(💔)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(💹)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🎓)波(💍)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(👴)杀身亡的阴影，梅芬的(🌲)病逝，又接踵而来，高家兄(🏕)弟的心情更加沉重了。尤(🎵)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(❕)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🎰)如期举行。觉新求(☝)助觉慧，觉慧坚持不肯(💭)说出觉民的(👯)去处，还把觉新臭骂一顿(🎗)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🐙)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🧀)知不久于(🌝)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🍑)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🏙)兄弟赶回公馆时，老(🈲)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🗡)难产中丧命。

封(📵)建的陋习夺去了觉新挚爱(🛴)的两(🍇)个女(🖖)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🍍)顺利离开。只有他暗地里(💝)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🔽)日后的处境。觉新不以为意(🚉)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(👩)，就让觉慧去完成(😘)吧！

天蒙蒙亮(🏼)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🥩)码头上送行的大哥(🏅)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(☝)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🕞)品，了解的(🚡)只是大概框架，没有认(✈)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🍛)，不(💗)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🆔)这个时代太远了。

打消了看书(🎼)的念头，看一下电视剧就当是对(🏿)故事梗概(🌍)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🖖)剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🗜)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🦎)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🛴)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🍬)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🎁)都禁不住想要流泪，作为(📠)这样一(🏽)个封建大(⏲)家庭的长孙，他的懦弱(👫)服(😢)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(😸)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(⛄)。

新(🎧)版电视剧《家(😰)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🚽)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(➗)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🥀)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🏺)、反军阀等带有时代感的部分减弱(🛀)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🌌)老原著的主(🐍)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🚔)封建(⛺)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🚞)被逼婚的戏，表达(🔭)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🚽)不起(😮)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🎥)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🗒)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(💿)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🐂)名著改编成影视作品，存在三(👔)种情形：一种比较忠实于原著内(🌘)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🦑)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🚄)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🥈)的死刑。新版(🎮)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🎐)的办法，以爱情(🔈)这个更符合现代人情感的表(🌰)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🆖)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🚪)名作家巴金(👈)的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🐼)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(📶)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🍇)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🕘)的青(🗺)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🍬)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(❇)溃的命运(⛳)是无法挽回(🤗)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(👍)锋芒，并没有简(📙)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🏨)制度，从这个意(📈)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(♒)是对反(🌱)面人物，也没有简单(🖐)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🙁)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🕖)内涵最为(🥫)复杂(🚽)的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🔋)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(⛴)，他认识到，封建家庭“是埋(🔫)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🐕)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(♑)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🗣)边的黑暗，但是我(🏆)并不(🍳)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🗓)，作家(🆚)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🦈)

《家》是巴(🐔)金的第一部长(🎫)篇小说（在《家》之(📲)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🆖)作为《激流(⛴)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🖋)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🎹)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🤭)我写(❇)《家》的时候我仿佛在跟一些(🌟)人一块儿受苦，跟一些人一块儿(😈)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🕢)知道(📹)我是在挖(🥜)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(⏬)鲜(👮)明。在我(🥚)还是一个孩(🍢)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(👳)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🗿)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🔬)的那种感情。我甚至(⌚)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(👼)“让他们来做一次牺(🔹)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🙆)序”里大胆地说：“我要向(🧝)一个垂死的制度叫(🌂)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🆖)则是激流三(🏩)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🦆)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👤)个人的觉(🏙)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🕦)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(⏪)。《家》给予这一从(🦂)旧到新的变革提供了典型人物(💂)和典型故事(📃)。这一大变革到今天已临末期，但是还(😮)没有完全(🦐)过去，因此这部书的火焰还没(🧤)有熄灭，许多读者还可以从(🅿)《家(🆚)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌕)如鸟脱笼似的离家(🔥)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(💤)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🤜)那未(🍶)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(⬇)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🌅)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🐚)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🈵)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🥟)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🎾)个文学以外的目标，巴(🥃)金也未(👜)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(💉)出来的，是唱(👚)出来的，呻吟出(🤝)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(✝)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🔴)在一九三一年四月写(📉)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🛩)“这里(🎫)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(👮)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(📁)记中(🍜)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🐤)分明的人，不，他是(⏰)爱得深，恨得(♎)浅，爱(🏠)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🛑)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(⬆)可爱(🆕)的人十分可爱，可恨的人(🍝)只(💨)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🚓)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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