《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(📺)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(🕕)大家(🐥)族，当家(🛷)掌权的是高老太爷。高老太爷有(🎌)四(🕥)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🆗)了(🎣)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🏒)，媒妁之言(💚)”的婚姻，用抓阄(🌖)决定，娶了(🚧)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(😣)矩，传(🏈)长不传幼(💔)，觉(📫)新遂一肩(🍧)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(📚)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🔒)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🎤)弟(🍍)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(⏬)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(⬆)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🚮)相互(🤙)扶持，互敬(😆)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🗡)是去冲喜的，不久丈夫就因病(⚪)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(❗)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🔺)意外和觉(🔍)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🍝)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🐊)下(🎹)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🤓)梅表姐的情(🤥)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🌱)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(〰)，低调地交往着。觉慧(🚝)和丫头鸣凤，从(🏂)小一起长大，渐生情愫，背地里(🚓)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(♋)很悲观。觉(🕯)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🤒)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🌂)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(⤴)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🦅)，最终还是没有开口。就(😂)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🛴)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🐫)透这个(🛥)虚伪(🏇)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(📠)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🤚)情更加(🖋)沉重了。尤其是觉新，痛(🎬)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(😷)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🍰)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🏿)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🚌)父和手足之(👠)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🍬)助。

五(♋)叔把五婶的首(😐)饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🐟)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🛣)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(😉)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(👳)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📶)这一切，可他不能走(☔)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🎩)顾之忧地继(⏺)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(👚)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🆖)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🚈)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🍚)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🛃)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(😕)著

没有看过原著和老版的电视(🍯)剧，感觉很是愧疚。我对(🖐)于巴金和他的作品，了(🆙)解的只是大概框架，没(🚹)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🕚)《家》后，一度萌生想要(🚮)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🛠)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🛶)们离这(🔞)个时代太远了(🖲)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(💝)，对于这部剧感觉还(🌌)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🆒)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(⏩)洞百出，外加演员总体(⬅)表(😧)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(😬)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🌫)都禁不住想要流泪，作为这样一(🤙)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(⛅)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🎠)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🈂)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(👚)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(👃)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🦌)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🍲)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(⛽)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🔦)用了“要把房顶掀(⏯)掉”这样一句话，在(🥌)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🕥)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🗼)作(💅)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🌾)化，强调他(👕)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🧔)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🎖)基(🔁)础上(🆔)的适度改写(💭)；还有一(⏫)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(📲)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🛢)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(💂)爱情戏推到最重要的位(🥜)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(⌛)情感的表达方式呈(👣)现，目的就是要(🈸)吸引更多的观众，让更多(🐘)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🈂)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(✡)著名作家巴金的代表(🎚)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🛌)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(📏)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🎱)丑(😂)图(🧘)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(👩)型的代表。他是这个(🈚)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🏼)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🙏)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🐩)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(📽)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🕕)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🍚)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍿)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(💄)处境与选择不(🥚)同，他们的爱情故事各有各的结(📺)局(🌧)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🏗)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(➡)形象塑造来说，觉新(🎫)是(🙍)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🤩)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🅱)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🍒)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🚏)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(💢)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🗃)，作(🌞)家的希(🏞)望和理想(🏦)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🗣)巴(🔼)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🖐)最初发表的时(👑)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(💙)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🚅)者亲身(🍊)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(📎)那些可爱的年轻(🔖)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🚗)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(Ⓜ)，我就常常被(🖥)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🕚)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(👑)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(⬆)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🐄)们来做一(🍻)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🤞)“积愤”，我对于一个(🌉)不合理制(😸)度的“积愤”才有机会吐(⏱)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🤲)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(♈)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🔼)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🚯)关、福祸与共的大家族的束(🛍)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🐒)社会。《家》给予这(🌍)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(👓)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🏃)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🚧)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(💐)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(❣)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🗾)的(🙇)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🛹)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🌙)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🍬)文学诞生以来的小说(🕞)，十部之中有九部，在写(🏀)作时都怀有一(😾)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🕓)他大哥写的，他必须放下(📗)自己的“目的”，尽量接近真实。因(🐾)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(👼)一九五一年在《家》的《后记(🏕)》最后一(💞)行写道：

我始终记(🔻)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🌮)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🚊)是艺术，而是天赋。如他所说(🍖)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(💲)作(📙)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(❗)认真，恨得软弱。这(🚌)因为他(🥁)的恨根源于爱。因此在(🦖)《家》里，我们觉得可爱的(🏥)人十分可爱，可恨的人只感(🚷)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍃)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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