《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🎨)

高家是一个三(🕶)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(😵)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🕦)受“父母之命，媒妁之言”的(🈲)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(👶)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🌉)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🔃)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚐)日子却被(🚣)梅芬的再度(🏼)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🥡)过不下去，遂和对方(🤱)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(👦)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(♟)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🍯)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(💑)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(💞)，彼此互有好感，低调地交往着(💶)。觉慧和丫头鸣凤，从(🗄)小一起长大，渐生情愫(🌉)，背地里偷(💴)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🎢)常给与打气，承诺有朝一(🔎)日，等他有本事能够(🎹)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🐿)很快就破碎了。冯(🍊)老爷看上鸣(🚫)凤，老太爷为了(☝)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🌵)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🙇)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🎓)虚伪腐(🐜)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🥐)。然(🛷)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(⤴)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🌷)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🏽)家出走。这一来，激怒(⚡)了老太爷，命觉新把人找回(🌦)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(💣)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🌪)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(😓)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🦑)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(➡)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(📬)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🕡)后一口气。

老(🗳)太爷走了(👕)，所代表的专制威(🍺)权也分崩(🌶)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🖲)”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🈲)产。觉新力争无效，只好照办，没想到(📆)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(👼)能走，只有他留下来，觉慧才能(🤭)顺利离开。只有他暗(🧔)地里(👯)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(👉)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🎲)着觉新的祝福，离开他曾(🌨)经生活了十八年，让他又爱(🚇)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🔓)：“三弟，你(⬛)一定要努力，帮大哥争一(🍊)口气！”

《家》电视剧及巴(👆)金原著

没有看过原著和(🥚)老版的电视剧，感觉很是(⛲)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🆙)任何一部作品，感觉似乎是对中国(🌴)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🌿)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🗄)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🖨)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🕛)，我(🦑)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🔰)孙，他的懦弱服(🧛)从都是可以被理解的，他的内心(🏊)实在(🙆)是太苦了。黄磊所饰演(🏜)的觉新看上去满是沧桑，背负着(🕓)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🔈)剧集，值(🔘)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🕒)磊瑞珏—(⛴)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🍖)了温哥华》《浮华背(🍉)后》《四世同堂》等。汪俊称(📰)，此次重拍最大的特点是(🌾)把原(🐕)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(😺)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(💶)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🆙)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🦊)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🍤)大胆拥抱的戏。

新版(💀)《家》以觉新、瑞珏、梅(🦄)表(🖊)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🗜)束缚的内容则被淡化(📮)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍍)基础上的(😡)适度改写；(🕷)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(👈)，宣布一(🔚)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(♐)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🔢)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🚾)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🚋)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🆒)建家庭罪恶、展示封建家庭(👲)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(✈)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🌃)统治者，以不许置疑的绝(🦑)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(⭕)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(📟)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🍫)的维(🙍)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(👾)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(👜)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🏩)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🌱)风的爱情故事构成的。由于各自(👐)的处境与选择不同，他们的爱情故(🔗)事各有各的结局。觉新，这个封建(🔍)家庭和(🖱)礼教制度的受害者，他既清楚封建(🏽)伦理道德对(🏍)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(💦)顺受(🥎)，委屈求全，实行“作(🌚)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🗡)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(📲)承受精神煎(📍)熬。就人(📋)物形象塑(🕠)造来(🏆)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🎼)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🔛)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(😮)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🔺)并不孤独(🏩)，并不绝望，我无论正在什么地方总(🔛)能看见一股生活(🥎)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🐮)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(💇)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🗞)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(👹)的时候(💒)用了《激流》的名字。《家》里(🏸)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🎆)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🍷)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🌟)一块儿受苦，跟(📮)一(🍥)些(🙈)人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🧓)陪着那些可爱的年轻的生命欢(💅)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(㊗)忆到(🕑)现在(🧕)还是异常(🦒)鲜明。在我还是一个孩子的时候(🎨)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🚋)的(🚗)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(⬆)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🈺)一(👱)个不合(♈)理制度的(🍲)“积愤(🍗)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🏡)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🏚)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🛍)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🏎)，从家族本(🆘)位社会向个人和国家本位社(♈)会的(🔣)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(😴)大家族的束缚(在悠久的年(🤯)月安是中国人的安乐窝(🕺)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🎏)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(👰)书的火焰还没有熄灭，许多(😔)读者还可以从《家》里拾取自己的(💬)哀欢。

小说(🥥)一开头(🎌)写风雪中那“黑(♎)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(😖)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🐎)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🤹)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🐺)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🗑)“激流”的澎湃(🙈)。《家(📗)》是激流年代的一首长歌。换个方式(🛏)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(✈)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🗑)，十部之中有九部(🗝)，在写作时(🎡)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🚨)真实。因此成为一(🐂)部(❔)人情味最纯、生活味最(✅)浓的小说。

(三)巴金一九(🎐)五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🔶)：

我始终记住：(🏦)青春是美丽的东西(😡)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🔺)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🔒)毫不感到是在(🔥)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🍫)是艺术，而是天(😆)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🏻)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🥁)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🎫)可爱，可恨(🔤)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🌊)有怒”那两句话，《家(🤗)》具有这两种恰到好处(🕶)之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】