《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🏓)对我说，别要任何附(🍣)属品，在你的生(🌯)命中，不应该有任(🚴)何你不能在三十秒(🍾)内抛弃的(🍜)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🦍)，而他就是一个警察，他就(🍻)是一个贼。他说：(🌖)我不(🔪)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🦈)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🔸)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🕹)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🏒)过目难忘。

有一种男人，宁可(🎞)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(♋)发梢。

有一种男人，心(😪)里藏着一个重(🌽)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🐗)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🔹)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🙍)，太难(😂)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(👨)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(⬜)分接近《盗火线》的水平。很可(🐐)能他自己都没有意识到，他(🤾)在不经意间他给《盗火线》赋予了(🔶)多少(🕕)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🎄)快，当时没有见识过很多枪(🛣)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🐚)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(👄)、救助、冲锋等等(🚘)动作精确到无可挑剔。震动感观(🐋)的力(🌆)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🔹)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(👡)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🙇)一共不会超过(🃏)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🧘)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🔶)二号人物克里斯一团(📉)糟的婚姻生活，劫匪朋友(🎚)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🍖)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🍒)成功告终，因(✖)为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🥛)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🗃)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🍭)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🌩)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🛳)最终没能够(💘)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(😧)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🥊)中枪，然后说了一句：“我说过不(🎆)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🥌)并接受德尼罗的死掉，然后(🕵)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🎉)沸腾和(🚏)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🤛)把两条(🤨)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(⛏)没有谁能够抢了另一个人(🏂)的戏。

这回看(🍾)，各种细节在眼前(🦎)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🍐)一(🏄)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🚜)到不起(🦅)眼的配角，他们心中那一(🍥)点点柔软的地(📱)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🍷)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🔆)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(⛺)现场并对手下们分派任(➿)务，他能(🎗)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🔝)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🍗)谬的后现代设计的房(😮)屋里，但是你不准看我的(🖼)电视机！”最(🍨)后一句话声音猛地扬起(⚽)来，眼(🎸)瞪得像要吃(🦒)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🖥)败，因为不管成功(👟)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🚼)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🥧)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🦂)下班(🚪)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🚶)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🎑)难道要在下(✔)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🙇)无奈并且(⭕)牙根发痒，只说“你其实每天(〰)跟(👈)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🆎)恶藏在心里，“让这些保持(😖)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(😷)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🧀)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🌨)特把因为家庭(🍻)生活从来不和谐而(🌠)伤心割腕的继女救(🏗)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(😁)，这回没有立即起身，只说要留(💔)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🤙)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(😚)他更讲究秩序，说话(🌻)不带(🌤)那么大情绪但掷地有声，他衣服从(📐)来都很整洁，他讲究原(🤭)则、有仇必报(📀)，在影片(🅾)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(💱)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🎨)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🐝)仇而(🌨)不是带着心爱的人直接保险的(👁)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🚊)抢劫的劝告时他说(👣)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🚩)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🏀)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(⛏)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(♌)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🔗)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🏂)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(〰)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(⬜)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🍖)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(📂)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🖖)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(💊)的美术设计完全符合他孤独的(🖍)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(✖)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(📷)没成家，有(🕎)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🌏)”，不拖泥带水，不拖家(🔊)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🐯)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(😄)逐渐麻木，而是会越来越强(📰)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(👾)然也需要依靠的。这是尼尔比(📎)文森(🎋)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(👅)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🌥)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(💦)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🎖)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🕳)用普通材料制作炸开运钞(🙈)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🍐)琳大嚷大叫，脾气(🌸)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(❌)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🦖)最终逃(🧕)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(💥)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🕓)琳亲自用一(🌿)个手势告(🍃)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(⌛)时找来代替的黑人司机布里丹(🔍)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🕰)。他出狱后被介(🌴)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(💼)觉得自己很没用(🔄)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(📭)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(💿)到他的时候(😛)，他决定(🔪)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🕋)息，他的女友呆若(🐆)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(💹)枪质问自己，首先(🔮)问的是自己的(🌉)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍭)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(😿)他自己遭毒打(💠)而泄密(🌻)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🚕)在一部(🍯)表面看上去极硬派的电影里显示出如(🎼)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🧜)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(💌)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(👄)阿尔·(🚢)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(😣)干掉敌人，失去知(👺)己，不得不孤独下去(👟)。

看这样一(🛎)部通(😼)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(👹)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(⚡)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🎇)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🌈)这样细致入微(🏏)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🌺)姨出演《迈阿密(🍝)风云》，就应(🐘)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(😨)女人这么(🐶)重的戏份。

另外，听(⛹)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(📩)乐，情绪和影片中(🏋)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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