《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🌪)三代(🚳)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🚺)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🚖)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(☝)决定，娶了(🖌)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(😺)新遂一肩挑起承继家业的重(❇)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🔈)，委屈求全(🌈)。这种息事宁(🤒)人的态度，看在(🔋)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🍕)懦(⬛)弱，觉新有口(🤱)难言。

匆匆两(🥛)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(📪)基础的夫妻到体认出为人父母的责任(⤵)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(⭕)芬的再度(👖)出现而打乱了。

原来梅芬当(🧡)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🌦)新愧对瑞珏，又(⏭)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(📎)除了(🧚)给予觉新安慰外，基于过去和梅(🔻)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🤭)他们有所警惕。觉民(📥)和张姑妈的女儿琴，彼此(🥍)互有好感，低调地(💯)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🔎)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(💞)差异，使鸣凤对未(🍩)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🏟)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(😃)了。尤其是觉新，痛苦自(😡)责不已，他知道欠梅芬的只有(🗞)下辈子还了。

冯(✋)老爷想把侄孙女许给觉(🆗)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🔜)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🛠)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🐞)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚘)起(🔼)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🍢)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🚾)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(👿)台面，争夺家(🤛)产，无所不用其极，丑态百出。更(🌰)借口替老太爷避开“血光之灾(🔽)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🗄)争无(🐕)效，只好照办，没想(🌇)到却硬生生地让瑞珏在(📉)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(😸)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(⛓)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(💬)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(⤵)境。觉(🔏)新不以为意，心(🛀)想家里是(😟)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(📯)，让他又爱又恨(🤖)的“家”。遥望码(⏭)头上送行的大哥，依稀言犹在(💩)耳(🐶)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🦑)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(👀)和他的作品，了解(⚽)的只是大(😭)概(🚑)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🔐)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🌈)真阅读(🍗)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(💁)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(〽)错的(⏭)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(✍)多电视剧的胡编乱造和漏(🤸)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(⏮)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🗑)看到觉新出场，我(🛎)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(📥)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(⛷)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(😘)望和遗憾。他是个没有希望(🥚)的人物，内心充满矛(⛄)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🏤)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🕺)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(👚)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🔬)最大的特(🦎)点是把原著中(🖖)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(😚)进行改编(🍹)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🌬)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🥫)、在(🚙)家中大闹。觉新与(👆)梅表姐各自成家(🐦)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🙀)、梅表(🛥)姐之间的三角恋作为(🥍)故事主(➰)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🈁)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(➗)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🎌)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(⏮)反封建的内容，把(👻)爱情(💭)戏推到最重要的位置。这不能不说是(🔞)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(📼)的就是要吸引更多的观众(🚙)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🤶)的(🐋)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(👎)说《家》是中(🐈)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🗓)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🌗)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🐛)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🍴)横、残(🚌)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🐀)绝对权力(🐿)，维(🎅)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🤲)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🈸)物。小说在刻(🤦)画这(💮)一形(🗝)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🥇)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🤗)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🛰)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🚔)理道德对包括(😇)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🔂)负起封建家庭的长子(🍐)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🌊)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🏻)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(💖)的(📐)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(😐)觉慧的反抗对照着表现的(🏖)。觉慧是高家最早(😢)的觉醒者，他认识(👩)到，封建家(🔞)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🌗)自己(🍔)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🌽)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🛍)地方总能看见一股生(💕)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(😈)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🤡)最(😸)初发表的时(♟)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🕗)是(🈳)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(😲)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🐎)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🕒)忆到(🏛)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(⛸)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🍵)爱怜而痛苦(👦)，但同时它(📰)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(✋)种感情。我甚至说过觉慧在(🕹)他哥(🌺)哥面前所说的话：(🌻)“让他们来做一次牺(💜)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🐷)愤(👡)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🌞)会吐露出来。所以我在一九(🤱)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(👺)》，但最受读者欢迎的则是(🐿)激流(🎃)三部曲《家》、(📸)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🚍)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(😰)，面对国家(🌬)和社会。《家(🛀)》给予这一(✏)从旧到新的变革(🐩)提供了典型人物(🔼)和典型故事。这一大(👪)变革到今天已临末期，但(😐)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(📙)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(💝)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🖐)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🔥)在变革中旧和新的(🕚)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🆓)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🍠)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🤼)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(❓)，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🎺)近真实。因此成为一部(🐫)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🖕)一九五一年在《家》的《后(📶)记》最后一行写道：(🍹)

我始(🐆)终记住：青春是美丽(⛄)的东西，而且这一直是鼓舞我(🏛)的源泉。

在(🎇)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🚽)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🧞)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🐤)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🕯)那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🍂)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(💢)，恨得浅(📷)，爱得如火烧，恨得如雪融的人(👥)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🚇)觉得可爱的人十(🛰)分可爱(😗)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(😈)使人记(💆)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🙌)种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】